据中央美术学院1月7日发布消息，中国著名当代艺术家徐冰将就任中央美院副院长。　　徐冰，旅美艺术家，1987年获中国中央美术学院硕士学位，1999年获得美国文化界的最高奖项“麦克·阿瑟天才奖”;2004年3月，以“9·11”废墟的尘埃为材料所做的作品 《尘埃》 在英国获得了当今世界艺术界最大的奖项——“Aretes Mundi国际当代艺术奖”;他的《天书》《地书》等一系列充满创造力的作品，为自己和中国当代艺术都赢得了极高的声誉。　　先锋当代艺术碰撞保守体制　　叛逆和正统的碰撞，在上世纪70年代的中央美院就开始了。　　20多年前的中央美院，徐冰刚开始还是一个只懂得画石膏、掌握传统技术的“迂腐学生”，画功扎实，素描被当作范本;后来，据说当年美院的老师对徐冰的转变痛心疾首：一个好孩子又“不务正业”地搞当代艺术去了!　　在海外获得极大的成功之后，徐冰和许多艺术家一样，选择了回归，并且选择了中央美院——既是母校，也是中国最大最“顽固”的艺术传统堡垒之一——来作为平台。　　在就任中央美院副院长还是坊间传闻时，他在一次媒体采访中便直言“现在的美院在纯艺术方面几乎没什么发展”，并表示了改变中国艺术状况的意向：“希望能把自己体会到的有益的东西带回来，发挥出应该发挥出的作用。”　　在中央美院正式发布的消息中，美院认为：“徐冰熟悉国际美术发展的潮流并密切关注国内美术发展、美术教育的动态，能够在一定高度上把握美术发展的方向，他的到来将会对我院国际交流与教学、科研创作工作起到积极的推动作用。”——这已全然不是当年视当代艺术为离经叛道的姿态。　　徐冰此次“海归”执掌中央美院，会对国内的艺术教育带来怎样的冲击，无疑是08年艺术界最令人期待的未知数之一。　　同是海归 轨迹不同　　同是近年来声名显赫的海归艺术家，轨迹却各有不同。　　走传统写实主义路线的陈丹青无法忍受政治、外语等科目和僵死教育制度对学生的桎梏，愤然辞职，离开校园，回归艺术本行;而观念前卫的当代艺术家徐冰则将进入体制，以艺术家的身份执掌学校。　　陈丹青认为，现行的艺术教育“以行政思维代替了教育思维”，荒谬的体制导致了半个多世纪来中国再无大师出现。由于政治、外语关卡，陈丹青长达4年招不进一名硕士生，他多次在各个场合表现对制度戕害人才的愤慨：“对任何一位想当艺术家的青年，今日的考试制度是不折不扣的荒谬与侮辱!”　　去年这个时候, 带完最后一届学生, 陈丹青正式告别清华校园和教案，回归艺术“本行”;今年伊始，徐冰带着他的理念，开始了他虽然“个人力量是很有限”但“入世”的努力。中国艺术教育的蹒跚前行，也许就在这一次次进退之间。