黑颜色的魅力，在于它的神秘、单纯和冷峻。在马一鹰的黑陶作品中，又赋予了它更为强烈而丰富的意义。仿佛静穆的火山下，暗暗涌动着的岩浆，表面的含蓄掩盖着深处的炽烈和躁动不安。凸凹起伏的形体；严谨理智的造型；精密细致的装饰；贯穿其中的是一种浑厚灼热的气韵。它令观者感动，同时又引导着你随之辗转徘徊，共同融于作品之中... 　　这，也许就是马一鹰作品的魅力所在。 在中国，黑陶有着悠久的历史，龙山文化的蛋壳黑陶成为陶中精品。也许是这份溯古之情吸引了他，也许是黑陶所具有的独特的造型语言成全了他的艺术追求。马一鹰选择了黑陶，选择了赖以表达他的艺术思想，他的内心世界，他的真实情感的媒介。 马一鹰的性格里，存在着许多的矛盾，这种种矛盾的冲突和交融，渗透到他的生活中，也直接影响到他的艺术创作。对人生、对艺术的敏锐的观察和深刻的理解，往往以一种混沌的形式表现出来。于是，单纯与丰富；冷峻与洒脱共同融于他的作品里。在强弱、虚实、动静的形式感中，寻求新的和谐统一。 艺术不是单纯的技巧游戏，它采用各种物质媒介，表现人的伟大，而不仅仅是为了愉悦人的眼睛。有时，宁可使观众产生一种不愉快的感觉，也要道出他们心灵的秘密。艺术家把自己丰富的感受以坦诚直率的方式通过作品奉献给观众，藉以沟通彼此的心灵。所以，艺术作品的价值在于：它可以唤起观众共同来追寻生命本身的意义，在无休止的探索和寻求中把握生命的本质。在这里，首先要求艺术家是真诚的，真诚地感觉，真诚地表达。 面对细腻的陶土，马一鹰不只是感受到了柔软随意，重要的是，马一鹰找到了把自己感受传达给观众的最佳媒介，它的力度、它的含蓄，令他欢愉，令他振奋。他有时感到，自己与这些陶土是融于一体的了。这种材料与作者之间的共鸣，使他的作品完全摆脱了材质和技巧的限制，而达到一个统一的境界。它所表现的不再是单纯的立体空间的组合和构造，而是把自然与心意相交融，共同完成对心灵和生命的召唤。 马一鹰早期的作品较为具象，形体自由夸张。后来的作品融进了更多的雕塑语言，整体感加强了，细光碎影被大的块面的转折所代替，增强了作品的力度和表现力。用马一鹰自己的话来讲，他更像一个拚力冲向彼岸的使徒，舍弃些许世俗的追求而把自己作为牺牲供奉于艺术圣殿，这种献身感给他的行为注进了几分神圣和超凡的气质。他曾经写道： ----如若不甘平庸，超越此岸的唯一途径是使灵魂追随伟大，并由灵魂去选择追随的形式； ---一个灵魂能否最终进入艺术殿堂，关键不在于他发明了什么新的艺术语言，而在于他能否把某种“语言”说得更加有力，而这种“语言”亦是由他那颗“甘愿追随”的灵魂所造就的。