作为一个艺术机构，不管是盈利性的画廊还是非盈利空间，都必须以展览作为机构运营的载体和手段。于是展览的质量和品质成为评价一个画廊水准高低的重要指标。这时，策展人的作品就显得至关重要。在本刊记者的采访中，绝大部分的画廊都强调策展人的策展能力和对话语权的掌握，而这两者又是建立在策展人的学术水平的基础上的。　　什么样的策展人才具备高水平的学术能力?是不是名策展人一定具备坚实的学术水平?名策展人策划的展览是不是就可以作为画廊的学术水准的硬性标准呢?让我们来看看画廊是怎么回答的吧。　　索卡画廊的画廊经理耿菁华认为，名策展人之所以被人记住，必定在某个方面具有可取之处，也许是学术水平，也许是策展经验，画廊会根据每个策展人最擅长的那类展览，去选择策展人进行一些主题性的展览。　　千年时间画廊的负责人张思永认为，画廊展览中有名批评家挂名就是学术指标的说法值得关注和思考，但这不是坏事，挂名是对批评家的一种尊重，中国目前需要这种模式。当然，这个结论的前提是策展人必须要在艺术界能掌握话语权。　　红鼎画廊的负责人杨宏认为，著名策展人策划展览并不能成为评价展览学术水准的关键性标志，因为对于一个展览而言，最重要的是展览本身的意义和价值，而非策展人是否有名。　　九立方画的王立新强调展览之前必须与策展人进行交流和沟通，对策展人的策展能力和策展态度上最综合的评价和判断，再做出选择。策展人不一定要有名，有很多很好的策展人都是安静的、认真的做展览，过分关注名策展人策划的展览是中国当代艺术市场不理性、不成熟的表现。　　不管答案是怎样的，但是国内画廊越来越喜欢与名策展人合作是与时不争的事实。如果统计一下2008年后的展览情况，不难发现，名策展人的出镜频率在逐步上升，甚至出现一个策展人同时有几个展览在同一天开幕的场面，798等各种艺术区越来越拥挤。如果观众仔细留意的话，很容易发现很多展览虽然是名策展人策划的，但是策展人的学术身份和地位与展出的艺术作品品味以及画廊的整体水平却是不成比例的。　　真正的好策展人应该是什么样的呢?好的画廊应该怎么和策展人进行衔接呢?阿特塞帝的负责人李东宰认为策展人应该具较高的审美能力，能与现实紧密相连，富有前瞻性，同时能兼顾国内外艺术市场。除此之外，笔者认为好的策展人应该坚守自己的策展原则和策展观念，客观的去评价、选择画廊和艺术家，不可以为了利益而去和画廊“勾肩搭背”。画廊在选择策展人的时候也不应该只注重名声，应该深入了解和把握不同的策展人的策展理念和优势，与他们进行沟通，交换意见。如果画廊感觉的可以相信他们的话，那就在可以接受、认可的范围内，给策展人以充分的自由和权利去让他们尽情发挥，这样方能真正起到策展人的作品，也有利于画廊品牌的树立和发展。