■“每一个人都是民间文化养育大的，民间文化是我们的母亲文化。我们的母亲一旦有病了，出现问题了，我们要出手相援。现在我们的母亲被压在废墟下，我们一定要进行抢救。”

　　——冯骥才6月1日发出倡议，呼吁民间文艺专家尽快前往四川灾区，共同参与羌族文化遗产保护工作。

　　传承人是民间文化薪火相传的关键，很多老艺人在地震中过世或受伤，使得羌族文化的赓续面临空前的危机。重建家园，痛定思痛，羌族文化遗产保护工作尤其紧迫，田野调查则是抢救“母亲文化”的第一步。

　　■“我们在抗震救灾，同时灾难也在拯救我们!”

　　——孙振华在5月31日《美术报》上撰文《艺术的第一战场》。

　　在“后现代”的语境下，“意义”被消解，人生面临“不可承受之轻”，人类将可能成为“一个娱乐至死的物种”(尼尔·波兹曼语)。但时间必将印证：无意义的人生不值得过，无意义的艺术终究是垃圾。灾难只是暂时拯救了我们，人生的意义、艺术的意义还需要每个人自己去寻找。

　　■“这些被我以油画方式重新呈现的中国山川，既是自然意义上的山水，也是文化记忆中的山水。它们是我用绘画对中国山水的背诵，实际上是一段段文化的乡愁。”

　　——陈丹青谈他为赈灾创作的油画《中国的山川》。

　　山摇地动，江涌海啸，养育人类的大自然偶尔也会发发脾气。自然界的山水，让我们在亲近的同时怀着敬畏之心。“登山则情满于山，观海则意溢于海”，骚人墨客笔下的山水从来不是自然物象的客观再现，而是寄托幽怀、表达自我的对象和载体。高度发达的山水诗、山水画，正是中国人自然观和文化观的体现。

　　■“假设我是一个艺术炒作人或炒作集团，首先，找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万元左右的画家，签一个3年协议，他每年给我40张画，3年120张，每张以30万到50万元左右收购。一年后开始在拍卖会上炒作，每张30万元收购的画，拍卖价标到100多万元，两年后再标到500万甚至1000万元一张。标那么高的价格没有人买怎么办?我安排‘自己人’和一群真买家坐在一起，假装举牌竞拍制造一种‘很多人抢着买’的现场气氛。”

　　——朱其在5月30日《东方早报》上称“当代艺术拍卖有个‘谎言共同体’”。

　　中国的艺术炒作人或炒作集团在国际拍卖会上屡出风头，能量惊人，天价纪录的神话就是这样制造出来的。“谎言共同体”当然也是“利益共同体”，少数人从谎言中获利，大量盲从者上当受骗。

　　■“收藏或收罗绘画作品只是源于我从小就对文化、历史以及一切美丽事物执着的热爱。我不愿意让人认为收藏这圈子与我有什么联系，因为这圈子堕落了，在这个圈子里什么恶劣的事情都有人去做，文化的本源在他们那里被误读了!”

　　——上海收藏家齐帆在5月30日《上海证券报》上说“收藏这圈子堕落了”。

　　收藏本是风雅之事，如今却沾染了太浓的铜臭味儿，这圈子不堕落也难。根源说起来很简单：许多收藏者只爱钱，不懂也不爱文化。

　　续随子 点评