人物写生 (国画) 樊杰颖

　　笔者所见到的樊杰颖的作品，大致可分两类，一类是写意人物画，一类是写意性极强的花鸟画。两类作品均有可圈可点之处。

　　樊杰颖的人物画作品常常以农民、藏民入画，写意感很浓，走笔泼辣。画中有文人画的笔意，又隐约包含着当代的造型手法。他通常从描绘对象的外观形象里寻求内在的精神气质，经过反复斟酌，最后抽取最富代表性的特征进行概括或夸张，同时综合考虑全局，苦心经营，以求得最佳效果。在这类作品里，人物造型上丰富的笔法与简约的背景形成强烈对比，具备较强的视觉冲击力。相比之下，樊杰颖的花鸟画则具有很强的写意性。此类作品多为抒写性灵的水墨小品，布局则更加灵活随意。画面偶尔还能见到一些符号化的东西，如装饰性的线条与色块等，这些符号化的东西尽管看似与具体物像无关，却有助于活跃画面。这些作法都表明，这位画家虽然植根于传统，但不排斥现代绘画的构成形式。

　　显然，目前这位青年画家对视觉形式的重视甚于对主题的挖掘。他运用多种艺术元素，广收博采。他的水墨作品中兼具积墨与泼墨的特征，他崇尚传统文人画的笔墨语言，也吸收民间装饰画乃至西方某些现代主义绘画的手法。其作品线条似行似滞，墨色温润，空间幽邃，形式感强烈。古朴的造型、生拙的用线及变化微妙的水彩也常常潜化在他作品中。他笔下的人物往往与背景处于一种既相互关联又相互游离的状态，偶用落款来强化画面效果，但其主题又呈现出某种模糊性。作品中的时空交错感、手法的混杂性以及情节之单纯性都传达出某种难以言说的朦胧情绪。他不刻意营造唯美抒情情调，也不走工整缜密一路，大胆采用水墨与淡彩、书写与制作、写实与装饰化糅合的处理手法，既保持着墨在宣纸上的韵味，又充分展示了矿物颜料的独特效果。

　　总的来说，无论是樊杰颖笔下的“荷花”还是“藏民”，都表达了一种超脱、率真、逍遥的态度。画家在不经意间实现了深浅、厚薄、轻重等笔墨关系的微妙转换与呼应，借作品向观者展示他的追求，即趋于“崇真”、“尚趣”的写意品格。