全球最大艺术品拍卖公司之一佳士得的亚洲区总裁福思德(Andrew Foster)先生日前接受本社记者专访时称，北京奥运会等于是把整体的中国文化向世界宣告，随着“中国时代”的到来，更多的外国人会对中国产生越来越多的兴趣，其中有些人就会通过收藏中国艺术品来满足对中国文化的欣赏。他相信，随着外国特别是西方对中国文化越来越多的瞭解，收藏者对中国艺术品的收藏门类会变得更加广泛。而在中国经济整体实力很多年快速增长的背景下，中国收藏群体的迅速壮大，也强化了国际拍卖市场的竞争，推高了艺术品拍卖的成交价格。

　　奥运使世界更多人认识中国对中国艺术品产生更多兴趣

　　记者：北京奥运会此次向全世界展示了中国在经济、人文等诸多方面的进步，也使更多人较为全面地瞭解了中国的历史文化。您觉得在中国的国际地位已经回升、中国传统文化的价值被重新认识与评估的情况下，这对中国艺术品在今后的拍卖，会产生甚么影响?

　　福思德：对于其他国家和地区的民众来说，中国的文化艺术已经是“奇妙”了很久的东西，奥运会是经济实力的展示，预示着“中国时代”的到来。对于中国和国际社会的关系来说，奥运会在很多方面都是一个转折点。在已经过去的二十世纪，中国文化及其艺术品对亚洲以及世界都是颇具吸引力的，并不是今天纔有的。而北京奥运会等于是把整体的中国文化向全世界宣告。

　　一个清楚的事实是，中国作为一个很重要的力量在当今世界崛起，这当然会对当今世界的艺术品领域产生冲击。中国营建奥运会这个大舞台，需要如此之强的勇气面对巨大的财政责任，但是中国做得很好。比如兴建了大量高品质的比赛场馆，组织有序，运作顺畅，展示了惊人的经济实力。很自然，这种经济实力在过去的许多年里，很多中国公民也拥有了，这些人中的一部分也成为艺术品的收藏者。

　　奥运会展示了过去十年中国在经济方面令人难以置信的增长，这种经济增长对我们来说，也通过全中国的收藏家影响到我们的拍卖。而通过奥运会，世界各地的收藏者对于中国会产生越来越多的兴趣。产生了兴趣之后，就可以通过中国艺术品加深对中国文化的认识，其中一部分就是通过我们佳士得拍卖的中国艺术品。

　　我们通过令人赞叹的奥运会认识中国，我们也通过中国对于四川大地震的令人吃惊的反应，更多地认识了中国。过去一年对于中国来说发生了很多不同的事情，全世界可以说从中国应对、把握、处理这些事件上面，看到了中国的能力和新的面貌。

　　中国迅速增长的财富扩展了收藏者群体

　　福思德：在中国，迅速增长的财富，就使中国的艺术市场有了巨大增长，收藏者群体迅速增大。其实在很多新兴市场如俄罗斯、印度，都有这种现象，财富增长造成了收藏者的扩展。

　　我们的收藏者，有的人集中在某个领域进行深度收藏。但是我们的收藏者并不仅仅是这一类，还有很多收藏者购买属于不同种类的顶级藏品;他们不是进行某一个种类的深度收藏，但是收藏不同种类的精品。有对艺术感兴趣的收藏者，新生的财富会就部分流向艺术领域。

　　上一个季节拍卖，我们进行了第一次的亚洲“晚间拍卖”。这种“晚间拍卖”在纽约和伦敦是顶级拍卖，是将三十多件最精华、价格最高的拍品放在一个拍卖会里面。我们在亚洲开始举行“晚间拍卖”，一个方面就是说拍卖形势非常好，因为祗有拍卖状态非常好的情况下才能举办这种“晚间拍卖”，这是对当地市场的一种肯定。

　　外国收藏家对中国艺术品的收藏范围会变得更广

　　记者：随着外界对中国的瞭解越来越多，中国艺术品包括古瓷器，会不会在全世界得到一种新的认识?

　　福思德：当世界对中国瞭解比较多的时候，对中国艺术品的收藏范围会变得更广阔。他们会收藏最高端的非常有历史价值的艺术品，但是并不局限于瓷器，还有玉器、明清家具等。他们收藏中国艺术品的动力来自两个方面，一种就是为了投资有价值的东西;第二种就是因为对中国瞭解得比较多，而在瞭解之后对中国悠久的历史文化就有一种欣赏的心态，因此也就想要拥有一部分代表了这个悠久的历史文化的艺术品。

　　中国收藏群体增长最快强化竞争推高价格

　　福思德：我们一直有一些国际客户聚焦于中国最高端的古代艺术品，当然还有一些亚洲的收藏家。但是过去四年这个情况有所变化，这些客户受到了挑战，那就是我们的中国客户，越来越多的中国客户在拍卖场上夺标。

　　拥有大量财富、增长最快的收藏群体，就在中国。而中国的拍卖市场，在全球的增长也是最快的。很多艺术品不仅西方的买家有兴趣，中国的买家也有兴趣;正是因为越来越多的中国内地的收藏家有兴趣参与竞拍，所以使艺术品拍卖的价格得以推高。我们有很多新的客户都是来自中国内地，每一季的拍卖会都有很多内地买家，我们也很希望改善我们对内地客户的服务，也希望他们切实瞭解我们公司的运作程序。我们佳士得不仅在当代艺术品的拍卖方面非常强，在中国古典艺术品的拍卖成就也是令人瞩目的。比如我们2005年在伦敦拍卖的元青花“鬼谷子下山”，大约相当于当时的两亿三千万人民币，是中国古代艺术品包括亚洲古代艺术品拍卖的最高纪录。

　　中国收藏者对国外艺术品兴趣还不大

　　记者：那么，中国的收藏者与西方国家的收藏者相比，他们之间主要的不同是甚么?在整体性上有甚么偏好?

　　福思德：整体上说，最大的不同是，西方收藏者对于中国艺术品非常有兴趣，而现在中国的藏家对国外的收藏品，兴趣还是不太大。当然，内地藏家也有一些偏重西方风格的，他们与偏重中国风格的收藏者有所不同。但是越来越多的人都是对于那些高品质、稀有、独特、美丽的东西感兴趣，他们的口味在融合，具有国际化的倾向。就这些年很热的当代艺术品收藏来说，这些艺术品中很多都带有明显的西方艺术色彩。

　　中国书画这个系列，对于中国买家来讲，是非常热门的。但是对于国际的买家来讲，他们的兴趣就不太大，因为这与收藏者所生活的文化环境有关。但是有趣的是，原本西方藏家对于鼻烟壶更有兴趣，后来影响到中国内地，现在很多内地的藏家也对鼻烟壶产生了浓厚的兴趣。

　　古瓷器不仅中国收藏者喜爱，外国收藏者也长期追捧。

　　对当代艺术品的追捧与生活经历与国际视野有关

　　记者：以往人们收藏艺术品，往往是重视那些具有一定的历史含义的古代艺术品，为甚么现在有很多当代绘画作品也出现了惊人的高价呢?

　　福思德：如果我们思考艺术领域发生的这种状况，我猜想不是研究收藏者本身，而是思考这些收藏者与艺术之间的不同关联方式。从我们佳士得遍布全球的顾客来看，他们常常聚焦于那些与他们的生活经历有关的艺术品。越来越多的顾客，愿意收藏新创艺术品。

　　就中国的中年艺术家来说，有些天才的作品，其价格在上升，是由于全世界一些年轻的收藏者对这些当代艺术作品有兴趣。不仅中国的收藏者收藏日本、韩国、西方的当代作品，西方国家、日本、韩国的收藏者也购买中国当代艺术家的作品。因此当代作品价格的上升是自然而然的，因为同时代的收藏者对此类艺术品的兴趣增加了。

　　越来越多的对艺术品收藏有兴趣的人，以收藏作品的广泛性来表达他们对当今世界的广阔视野;他们不再仅仅关注本国的艺术品，而是将眼光放到了整个世界，表达他们的“全球性”。越来越多的年轻收藏者发现了艺术收藏这个途经，可以表达他们已成为整个当代世界的其中一分子。

　　当代艺术品领域的收藏者，会为他们的收藏而欣喜，是因为这些藏品所表现的内容，与他们的生活有关联，他们把收藏当作他们生活的一部分。这个情况是很复杂的，很多人都希望进入这个领域。人们对于当代艺术品的兴趣会不断增加，不仅他们具有购买的能力，而且还因为当代艺术所表现的内容与自己的生活有关联。现在我到一些人家里看到中国的当代艺术品并不会感到惊讶，因为这些艺术品不仅跟中国的人有关联，实际上与全世界的人都有关联。

　　我们的收藏者也是有其生活经历的，当代艺术某种意义上说反映的是他们的生活，有不同方面的挑战，有不同的社会体验，有些就与我们现在的生活有关。我们的顾客本身就是各种生活方式的一部分。当代艺术往往是我们可以感受到、理解到的东西，就在我们身边。而对于那些古代藏品，祗有最高端的藏家才会有兴趣。

　　当代艺术品容易被广泛接受 古代艺术品集中在高端收藏

　　福思德：人们对于具有一定历史意义的作品还是非常有兴趣，包括对于古典中国画、中国古典艺术，这种兴趣是非常强烈的，价格走得非常高。

　　国际藏家对于中国古典艺术品如瓷器长期以来都很有兴趣，比如这个元青花“鬼谷子下山”在2005年拍出了27657944美元的高价。如果你想购买这个藏品，你必须非常清楚地认识这种艺术品，你必须知道甚么因素让这个艺术品是如此的特别，你必须知道各种条件，你必须知道所有相关的元素，包括甚么时间制造的。但是这种艺术品非常复杂，需要很多知识才能确定，因此也就受到一定的限制。

　　西方人其实对中国长期以来都保持着高度的兴趣。相对于当代艺术而言，中国古代的瓷器、工艺品在中国国内的私人收藏有很悠久的历史。但是对西方来说，这些富有历史色彩的工艺珍品，大部分集中在最高端的博物馆。而对西方一般的收藏家来说，可能祗有最顶尖的那些人，才懂得如何投资中国古代艺术品。但对于中国的当代艺术作品，外国人也很容易理解。而古代艺术品，一定需要很多学识，才能分辨真伪、判断价值。

　　其实对于刚才讲的收藏市场可以分为三种。比如对于当代艺术的兴趣是非常国际性的;还有一种是从国内开始收藏，然后才影响到西方;但是对于古玉器来说，比如玉雕、鼻烟壶等等，反而是外国的收藏历史比较长。最近几年，中国内地的人才开始收藏玉器特别是与宫廷有关的玉器。比如虽然中国内地的人开始喜欢鼻烟壶收藏，但是祗喜欢那种与宫廷有关系的最高端的鼻烟壶。