南京西路325号，上海美术馆高大的老式西洋建筑似乎在向人们倾诉着老上海过去的殖民史。这里曾经是帝国主义者开辟的跑马场，连同外滩一道为上个世纪初帝国主义资本家们冒险的乐园，而1949年人民当家作主之后，在人民的力量下已经变成了上海市政府、上海市博物馆和人民广场。近段时间，此地游客如织、熙熙攘攘，在上海美术馆举行的“快城快客”上海第七届国际当代艺术双年展正成为人民群众又一处聚集游玩的乐园。上海美术馆紧挨人民广场，如此热闹的双年展似乎寓言着，当代艺术正在此展开着一场面向人民群众汪洋大海的战争。

　　此次双年展，从“快城快客”主题的推出，似乎就遭到了圈内人士的诟病。国际艺术双年展，从理论上讲应该是当代艺术的“奥林匹克会”，更高、更快、更强是其存在的逻辑基础。不同于一般的展览，更不同于以商业为目的的艺术博览会，双年展应该是以学术为唯一标准的艺术聚会，而学术主题便是体现学术性的核心。批评家认为，“快城快客”主题本身就没有学术深度而庸俗化，很多网友更把“快客”与某超市品牌联系起来讽刺主题的简单。此次上海双年展，一开始就落下“师出无名”的境地。

　　双年展的进行，似乎引证了众人的批判。许多网友从艺术家、艺术作品、场馆布置、策展理念等角度出发，纷纷进行大力声讨，人们认为上海双年展已经脱离了双年展本性，成为一个大众娱乐的庙会。也有人认为，上海市政府的参与，从某种程度上始其远离了艺术的纯粹，成为上海市政府的文化工程。尽管上海美术馆馆长兼双年展策展人 张晴对此次上双极力维护，对于大众踊跃的 参与表示高兴，但似乎也成为一种无力的托辞。

　　走进双年展的会场，亲身体验本届上双的热烈气氛，你惊奇的发现充斥身边的大多都是没见过的新面孔。这对于一个稍微关注和参与中国当代艺术活动的人来说，无疑是一种新鲜体验。不再是圈内人自娱自乐的party，也没有充斥着微笑、点头、窃窃私语或高谈阔论的应时之景，场馆内人群涌动，充满着对于当代艺术的惊奇、疑惑、不安和骚动的令人兴奋的景象。岳敏君的大恐龙、尹秀珍的大飞机、王劲松的行李箱，这些装置作品俨然成为宠物和玩具，人们争先恐后的在此留影，艺术在此刻与大众紧紧连接在一起。与此相比，当代艺术的前卫项目-影像艺术则显得有点冷清，排成一线的影像艺术放映厅门可罗雀，偶有一两个脑袋伸进黑幕又很快退出，不解之情溢于言表。与此同时，在上海双年展共四层展厅中，专门有一层展厅在进行上海历史的图片展。与艺术有无关系似乎已不重要，这是上海双年展向上海人民和上海人民政府献上的一份大礼。

　　走出双年展现场，上海美术馆外墙上艺术家陈志光制作的大蚂蚁正在奋力的向上移 动，象征着人民努力奋发的精神力量。人民，只有人民才是创造历史的根本力量。当代艺术的产生，不就是艺术民主化的结果吗。当杜尚将小便池作为艺术品在展览中亮相的那一刻起，艺术便已经走下了神坛，走进了生活，生活与艺术从此混淆在一起。如此看来，当代艺术本来就应该是人民的游戏。也许这正是上海双年展想要告诉我们的：人民创造了当代艺术，当代艺术属于人民。