抗压优势：多重身份和多年从业经历、策展质量和学术质量保证艺术家合作的紧密型、与国际画廊关系密切的平台优势

　　冷林是身份最复杂的画廊负责人之一，做过批评家、策展人和拍卖行工作的经历让他对艺术市场各方面都了如指掌。而北京公社一直奉行“美术馆”式的画廊模式，精致的策展保证画廊学术质量在同行中位列前茅，也是众多大牌艺术家与其合作的基础。加之今年冷林以个人身份加入知名画廊佩斯北京担任要职，在国际上的知名度进一步的提高也大大有助于北京公社的提升。

　　艺术财经记者（简称艺财）：北京公社在奥运会期间选择了一个宣传收藏家收藏品的展览，这是挺有意思的。

　　冷林（简称冷）：奥运会期间，一定会来很多重要的国际收藏家。我认为从长久考虑，中国本土需要产生很重要的收藏家，对未来的艺术发展是有好处的，这个展览也是对他们的鼓励。

　　我的做法一贯是不局限在个别的艺术家上，而是考虑中国当代艺术未来能有多长久的发展，只有稳定持续才能生存。我们的下一个展览是政纯办小组的装置作品，也是没什么经济效益的。艺术的价值和意义不是体现在钱上面。

　　艺财：现在整体的经济状况，有没有对北京公社造成影响?

　　冷：存在经济问题，但是问题不是太明显。只要是市场，就会波动。但考虑到现在的艺术状况相对于一百年的压抑，还是刚刚开始。如果只盯着短期的波动看，心理上自然会受到影响。我想说，一切还是要离艺术近一些，对艺术服务，做好的艺术，才可能不会受到干扰。

　　艺财：北京公社合作的大多数是当代艺术最大牌的艺术家，和他们的合作关系如何维持?

　　冷：北京公社做的是我心目中认为重要的艺术家，是不是大牌标准因人而异。北京公社跟每个艺术家的合作的方式是不同的，这取决于双方的意愿和需求。重要的是要尊重艺术家。

　　艺财：PACE北京等海外大画廊在中国落户，会不会对本土画廊造成压力?您作为pace北京的负责人，如何看待这个问题?

　　冷：PACE北京在中国的第一个展览“遭遇”，是第一次以中国人的角度来看世界，从展览的布置和作品选择都可以看出，本土和国际艺术大多数时候是擦肩而过而不一定是面对面的。PACE北京在这里更多的是一个国际平台的作用，是把中国艺术提高到更高的水平，让世界更严肃地对待亚洲艺术，而且这里的事情都是围绕着艺术本身而不是市场来做，是为艺术家做最出色的服务。只有中国当代艺术的伟大，和才能让更多与其有关的人长久地留在这个领域中工作。PACE北京的进入是把这个蛋糕做大，而不是争夺。

　　艺财：北京公社是一个买办性质的画廊么?

　　冷：我认为是不是买办是无所谓的。艺术家难道不应该出国展览?不应该发展国外的市场。90年代初中国艺术就通过香港走向国际市场，当然中间有投机现象，但不能以偏盖全。这种爱国主义需要重新来定义，中国的文化复兴不是只有中国人才来促成的，它也意味着对国际的包容，文化的散播和发扬光大。不要用封闭的思想看世界。不管是北京公社还是PACE的工作，都是要在北京这个文化中心，如何让国际性的艺术成长，激发更广泛的创造力。如果真的有经济不好的情况，那么我需要做更好的买办，才能让别人多买一些。中国的一切还是刚刚开始的，还是摸索。但是不管怎么做都是要围绕着艺术，只要做好艺术才是最重要的。

　　北京公社是一个精神化的空间，它和我个人的做事方式是分不开的。我原本就是策划人，我热爱的是艺术本身，因此我要根据不同的时期来做不同的展览，提出不同的问题。在我看来一个空间做好展览是最重要的。慢慢做起来之后发现这个空间也具有了自己的性格，就是一个比较精神化的空间。这种精神化空间是全世界需要的，也是我能够到PACE北京做总监的原因。

　　艺财：那么现在的画廊行业有没有普遍存在的问题?

　　冷：前面你提到，中国青年艺术家价格在国际同等水平上偏高，这是事实。当为青年艺术家寻找稳定收藏时候这就会成为问题。因为这个市场来得太快，很多的钱是冲着升值而不是艺术的角度来的，所以造成超出正常的。随着合作经验的增多，随着艺术家的成熟，他们就能明白自己是艺术家，而不是股票的制造者，那么这个事情就会迎刃而解。

　　中国画廊衡也很活跃，有足够的热情，这是文化复兴的表征。这种活跃如何能够深入下去，这是要做的事情。而说到画廊和艺术家之间的关系，我更愿意去想艺术家需要什么，艺术根本的发展要求是什么，抱着这种态度去寻求跟好的合作，而不是追求控制与反控制的关系。

　　北京公社：北京公社由冷林创建于2004年。自2005年4月起第一个展览以来，北京公社一直努力尝试建立起一种推动当代艺术的新模式，一种介于博物馆和画廊之间的新空间。是展示正在成长的有突出才能的艺术家作品的空间，又致力于发现并推动新的有创造活力的艺术家。