■“我觉得，最能够表达中国目前文化状态以及集体心理状态的，恐怕就是当代艺术，里面所有的缺陷、问题，都是中国目前的文化症候。比如浮躁，急于成名，恐慌，浅薄，自大，前些年还妄自菲薄，现在又感觉好极了，泱泱大国，民族主义得很，动辄向西方扔一只象征性的白手套，一个个都是表演大师!”

　　——批评家吴亮说“当代艺术背后的价值核心是实用主义”。

　　习惯于站在“超然事外”的立场，对某种现象大唱赞歌或大加挞伐，这是国人的心理定势。实际上，上述的种种文化症候及其背后的实用主义，既是当代艺术的问题所在，也是我们每个人不能完全撇清的时代病。

　　■“艺术的本质是纯朴的，而那个时代，中西方文化刚刚开始冲撞，这些艺术家在无名、无利、无虚荣的期盼的角度下，完全从艺术本身出发来创作。相比当下表面化、肤浅、假革命的当代艺术，当时的艺术只能用‘真诚’两个字来形容。”

　　——戢大卫在《新京报》上称“现在的当代艺术太缺乏真诚感”。

　　高名潞最近提出一个新概念“公寓艺术”，用来概括过去30年在野、实验和前卫艺术的存在方式。且不论这个概念是否贴切，回头来看，上世纪70年代末到80年代初的前卫艺术，的确很粗粝，但很真诚。时移势异，如今一切是市场说了算，真诚从何谈起?

　　■“新一代山水画家具备了‘快速反应’能力，他们能以最快的速度跟在旅游时尚的后面，在一生中变换多个风格场景。开始是围绕名山大川展开的‘名胜游’‘古镇游’，后来又转向了偏僻路线的‘野趣游’‘生态游’……如同地质工作者一样，争先恐后地到那些古人未开发的地带去写生，去发现新的地貌与山石纹理。”

　　——邸乃壮说“写生把山水画领进了死胡同”。

　　中国山水画目前出现了一个前所未有的写生大潮，但是否出现了一批能传之久远的山水画精品，颇可存疑。很多画家把山水画改变为风景画，并自以为独创妙造。关于写生之于山水画的得失，邸氏的说法值得参考。

　　■“‘救市’是资本运作中的一个概念，当这样的概念用到艺术品市场上的时候，就已经出现了极大的问题。很简单，艺术是一种很高档的东西，是为少数人服务的消费品，但它采用的销售方式是最原始的实物交易制。在这种情况下，用资本运作的方式‘救市’，恰恰说明了这种实物操盘的危险性。”

　　——北京9艺术空间顾问杭春晓说“收藏恐慌”。

　　目前的“收藏恐慌”正是前些年非理性收藏种下的苦果，因此，呼唤“理性收藏”大有必要。

　　续随子 点评