磁胎洋彩青地金花鱼游春水瓶

　　清宫珐琅彩瓷分两类，一是磁胎画珐琅(珐琅彩)，一是磁胎洋彩，两者均是盛清宫廷工艺的旷世杰作，深受清高宗宝爱，藏于干清宫，供皇帝几暇赏玩，传至今日成为极其珍贵稀有的艺术精品。台北故宫订于10月5日至2009年8月15日举办「华丽彩瓷」特展，以磁胎洋彩为主，并选展磁胎画珐琅，供观众比对两者不同之处。

　　台北故宫所藏乾隆朝珐琅彩系瓷器多达五百件以上，大多完成于乾隆五年至九年间，表现出清高宗即位之初，意气风发，充满自信，文治武功与艺术创作，皆极思有所作为，是以督陶官唐英(1682～1756)每年春秋两季，亲自前往江西景德镇监造御用瓷器，为了博得君心，不断推陈布新、研究新技法，绞尽脑汁设计新样式，烧制出一批被誉为「鬼斧神工」奇巧的镂空转旋器;又开创「锦上添花」剔刻技法，将洋彩的华贵绚丽臻于极致。「洋彩」是创新的名词，从字面便知与西洋有关，制作时用了西洋绘画技法。洋彩器上充满了代表清高宗个人的印记，例如御制诗、「乾隆辰翰」、「惟精惟一」、「乾隆」等款印，充分说明清高宗对洋彩的重视，或可解读为清高宗认为洋彩足以代表乾隆盛世创新工艺。

　　洋彩与画珐琅，都是采用珐琅釉，因而长期以来被混为一谈，其实两者之间从制作地点、绘法、纹饰、题词、印章、款式等都有所不同;民国以后「洋彩」又被误称为「粉彩」。是展选展百余件洋彩之外，亦均依照清宫档案订定品名，以厘清洋彩与画珐琅彩不同，并纠正「粉彩」一辞之谬误。

　　展览分为四个单元。第一单元「成对洋彩与成对画珐琅」：重点介绍磁胎洋彩与画珐琅的异同。第二单元「洋彩大观」：介绍洋彩器上西洋元素的应用与融合、宫廷绘画与皇帝诗印、锦上添花纹饰与技法，以及鬼斧神工的玲珑转旋器。第三单元为「档案所见洋彩」。第四单元为「锦上添花烧制过程简介」。