今年威尼斯国际建筑双年展的主题是：“那儿，超越房屋的建筑”(Out there：Architecture Beyond Building)，但是，我们感觉整个展览最引人注目的作品，和在会场展出最多的倒不是建筑而是装置，所以应该给它一个确切的定义，那就是“超越房子的装置”。

　　方法论的建筑

　　这次双年展的主席阿龙·贝特斯齐对展览主题的解释是：“建筑不是房子，房子是一个实物，是建造的过程形成了这个实体，建筑是另外的东西。它是我们思考和谈论建筑物的方法，是我们如何表达他们，如何建造他们。进一步来说，建筑是一种表现的方式，是对人造环境批评性的抉择。实际上房子是有缺陷的，它们是建筑的坟墓，是制造另一个世界，一个更好的世界，超过日常可能的开放的世界的残留物。”所以，从这一意义上来说，不具有建筑学意义的建筑就是房子，而房子是我们向另外一个世界过渡的居所。本届建筑双年展的概念，提高了建筑在形而上方面的含义，把它定为“思考和谈论建筑物的方法”，也是给了建筑一个哲学的定义。

　　盖里的建筑 巴洛克的精神

　　威尼斯建筑双年展的做法是，在双年展即将开幕之前，也就是9月14日，双年展委员会就已经宣布，本届双年展中被众人关注的而且也是最重要的奖项—终身成就奖金狮奖，将授予美国先锋建筑师弗兰克·盖里(Frank Owen Gehry)，以表彰“他将建筑从‘盒子’的束缚以及平庸的建筑实践中解放出来。双年展主席阿龙·贝特斯齐(Aaron Betsky)说:“弗兰克·盖里的灵感就像艺术创作一样具有实验性，使得他的建筑成为超越房屋的建筑中非常现代的典范。”

　　盖里曾说：“我喜欢这种在建筑过程中看不见的美，而这种美又常常在技术制造过程中失落了。”他在作品中一直追求一种抽象和集合的美。盖里的作品很少掺杂社会化和意识形态的东西，但并不等于他的作品没有社会性，一般认为，那种采用多角、倾斜结构等形式的视觉冲击效应，以及尤其偏爱使用断裂的几何图形，则是表现不明确的社会秩序。盖里大胆使用金属材料作为建筑的外表，他在建筑设计的方法论上别出心裁。

　　在建筑界给予盖里以至高无上的荣誉时，有没有人注意到他的作品中那种超级夸张在某些方面功能被牺牲的部分。盖里的建筑确实像燃烧的天际线，给人以想像和刺激。与其说盖里的建筑具有建筑性，还不如说它更带有艺术性。但是盖里的建筑不能大量被复制和推广，在这一点上，盖里倒是背叛了现代主义建筑崇尚的原则，特别是柯布西耶所说的那五个原则。

　　弗兰克·盖里1929 年出生于加拿大多伦多，后在哈佛大学从事城市规划工作，有报道说，他被誉为“ 建筑界的毕加索”。这一评价其实并不准确，很像是大众媒介想出来的词。如果说他是“ 建筑界的杜象”那就大不一样了，但问题是盖里并不是像杜象那样改变了20世纪艺术的进程式的人物，他只是给建筑界带来某些变革。如果给弗兰克·盖里一个恰如其分的评价，我认为，盖里的建筑是巴洛克精神在美国的继续和巴洛克风格的现代版。他的聪敏表现在他摆脱了美国后现代主义风格对他的影响，而另辟蹊径。

　　石上纯也读本

　　当我在罗马机场转机前往威尼斯，已经看到最新一期《dumaus》杂志上介绍石上纯也在日本馆以及他在纽约的新项目，由此可见，石上在建筑界受注目的程度。

　　当我走进绿园城堡的国家，最急于想看到就是日本馆。石上纯也的参展，让我们看到日本当代建筑一条清晰的系谱，那就是由1928年出生的日本建筑师菊竹清训延伸至今的一个建筑流派。也许还没有人对这一流派所延展的风格进行系统的研究，但是，在威尼斯建筑双年展上日本馆参展建筑师，以及以往日本建筑师在双年展上获奖的情况，可以看出世界建筑界对这一建筑流派的青睐。