美国的次贷危机升级为信贷危机,个案金融危机演变为系统性金融危机,进而,对全球性经济危机的忧虑造成更大的恐慌。从一些统计数据可以看出,艺术品市场正受其殃及。2008年9月1日至10月1日，世界各大艺术品拍卖行流拍物品的比例达到了39.2%，比去年同期有所上升，成交额同比下降4.45%。此外，在最近40天内，全球艺术品拍卖市场成交量萎缩了20.5%。而苏富比2007年的年报中应收账款达到8.35亿美元，较上年增长了一倍多,这些数据所意味的“一段较为黯淡的日子将要来临”的预言,现在已成现实。

　　在国内，这种恐慌情绪已蔓延至艺术品领域，越来越多的人对艺术品市场表现出强烈的信心不足。对此，西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清先生却有着惊人的见解。

　　他认为,在货币流动性泛滥的时代，利益驱使资本在各个领域流通获利,艺术品市场的高回报率当然也吸引了大量的资本。同时,新的金融工具开始在艺术品领域着陆，艺术与金融的关联度是不言而喻的。那么，在这场全球性金融危机中，艺术品市场受其影响也是必然的。但对中国的艺术品市场而言,这种影响有其非常明显的积极意义。

　　首先,金融危机对于艺术品行业的清理整顿有着积极的推动作用。2003年至2007年的五年是中国艺术品市场蓬勃发展的阶段,但其中掺杂着很多投机和投资的因素,许多来自股市新贵和房地产行业的买家,并非真正的藏家,并非艺术市场稳定的中坚力量;拍卖公司一夜暴增,但并非都出于长期推动文化事业的目的。这一点众所周知，但却无法统计投资或投机的成分到底有多少。所谓“潮水退后，你就会发现谁在裸泳”。全球股市一周蒸发6万亿美元，自年初以来全球在金融危机中损失已达27万亿美元，在这样的严峻形势下，艺术品市场在无形中得以肃清，那些最终仍然坚守在艺术品市场上的拍卖公司和买家才是艺术品市场健康、有序、可持续发展的真正动力。

　　目前，几乎所有的拍卖公司都面临买家队伍大幅缩减的问题，但这并不可怕，因为那些真正的优质客户仍然会支持你。这场危机,迫使拍卖公司的经营者必须重新审定优质拍品的艺术标准，必须重新判定拍品的价值与价格关系，必须重新完善、提高经营者自身的服务工作与管理水平。市场的严峻极大地考验着拍卖公司的自身素质,把拍卖行业快速推向规范和有序,这对一个行业来说，难道不是一件好事吗?

　　其次，金融危机对于艺术品的流通是一个契机。尤其是对那些流存海外的中国古代艺术精品的回流是一次绝好的促进。由于经济不景气,迫于资金的压力,许多藏家将藏品抛向社会。其实，早在1997年亚洲金融危机的时候，就出现了所谓 “海外回流”现象，即如日本以及东南亚的新加坡、马来西亚、印度尼西亚等，上世纪八十年代及九十年代初期因经济迅猛发展而成为中国艺术品的主要输入国，而1997年后因深受金融危机之苦，艺术品市场解体，大量中国艺术品又从这些地区流进国内，此后数年 “海外回流”现象络绎不绝。此次金融危机，中国虽不能像1997年置身事外,但中国稳定的政治经济局面,相对独立的金融体系仍然会使中国成为一个全球公认的避风港,这一信念更加剧了 “海外回流”。此次西泠2008秋拍中,就有大量高质量的海外回流藏品。

　　金融危机促使藏品的换手，这对于文化艺术的传播深度和广度无疑也具有积极的作用。而且从藏家的文化修养来看，第二代藏家显然要优于第一代，对艺术品市场的维护、稳定和扩展都有良好的帮助。从第一代到第二代不仅仅是传承，更是提高。

　　第三，金融危机还给藏家带来极好的机会。经济低谷迫使藏品的价格走低，让一些艺术品的价格回归价值本身,还有一些藏品甚至出现价格低于价值的现象，藏家很可能碰到集体捡漏的机会。中国书画尤其是古代书画是不可再生资源，尽管近两年这些中国古代书画精品增值很快，但相比于当代艺术动辄千万的身价，传统的中国书画价格始终体现不了其真正的价值,虽然很可悲,但对投资者来说,却蕴藏着巨大的升值空间。而一些近现代大师的作品价格也涨得远远不够。中国书法应该是艺术品投资的一个价值洼地，有些藏家宁愿花几十万、上百万元购买当代艺术品，而不愿意花少得多的价钱去收藏一个书法艺术成就极高的历史名人的书法，这显然是不正常的。此次金融危机也许会将这样的现象根除掉。

　　陆镜清总经理对中国艺术品市场的观点,不仅让人对中国艺术品市场找回了一点信心,也让人看到一个艺术行业经营者的胸怀和品德。对投资者而言,陆总的观点也许与股神巴菲特的另一句名言有异曲同工之处——当所有人感到恐慌的时候,你要贪婪;当其他人贪婪的时候,你要恐慌。