■“我们之所以致力于鼓动、发动和推动中国当代艺术的探索与实验，不就是因为中国人需要精神上的不断生长、开放、丰富、深化和升华吗?不就是因为我们热爱艺术并以此作为理由而投身于批评吗?批评不是发财致富之路，批评家只能在历史反应中得到回报，而历史则是理想与责任的归宿。”

　　——批评家王林说“批评不是发财致富之路”。

　　法国学者蒂博代将批评分为三种类型，即自发的批评、大师的批评和职业的批评。在当下中国语境中，自发的批评稀缺，职业的批评泛滥，很多职业批评家甚至靠批评走上了致富之路，对于他们来说，理想与责任早已抛在脑后，钞票才是批评的动机和归宿。

　　■“那些西方人，将他们历次在侵华战争中从中国本土抢掠过去的奇珍异宝，恶意抬升价格后，再以天价卖给刚刚走出贫困的中国人，赚取无本万利，这不是阴谋又是什么?”

　　——《谁在收藏中国：中国文物黑皮书》作者吴树说“文物市场大热是阴谋”。

　　中国文物走俏海外市场，与西方人的推波助澜大有关系。2005年，一只“元青花鬼谷下山图罐”在英国佳士得以1568.8万英镑的天价成交，缔造了中国文物的超级神话。吴树著书揭开这件青花从被发现到拍出天价的内幕，堪称惊心动魄。“阴谋说”可备一说。

　　■“现在这假东西太多了，中央电视台、北京电视台，还有那某明星主持搞去伪存真，噼里啪啦一打，打完以后那真的就留下了，我一看那真的也有的是假的。

　　——北京鉴赏家陈重远说“古玩市场上假东西太多”。

　　金融海啸了，艺术市场低迷了，鉴宝节目却依然貌似很火。“噼里啪啦”图的只是收视率，藏友不妨看个热闹。

　　■“这只能说明中国的油画水平在进步，不能说就直接代表了中国艺术正在实现复兴，只能说是中国艺术复兴的一部分。”

　　——画家张晓刚说“作品好卖不说明艺术复兴”。

　　英国《独立报》近日发布了一份“最好卖”的当代艺术家名单，张晓刚高居第四位。对此，张晓刚却很低调，称“拍卖追求的是市场价值和效应，而学术上的效应却不在制定那份名单的考察范围内”。由此看来，张晓刚低调的同时还很自负，他最看重的还是学术评价。

　　■“在作画时，我感觉非常快乐，像个放纵的孩子纯粹不羁地追求自己的梦。历史上确实有些艺术家一生都活得非常痛苦，但这并不意味着艺术家就一定要跟人生的痛苦、不幸画等号。我更倾向于认为，艺术家的生活应该是一场令人心醉神迷的梦。”

　　——台湾画家陈正雄说“艺术家≠痛苦不幸”。

　　“参差多态是幸福的本源”(罗素语)，参差多态也是艺术的本貌。有画痛苦的画家，如凡高;就有画幸福的画家，如毕加索。

　　续随子 点评