顾平在《当代“新工笔”的过渡性》(《国画家》2008年第6期)一文中认为：“新工笔”对所谓“观念”的表达，远离了人们想象与现实的链接，完全背离了工笔画“写意”的特征性。这种离奇的方式虽然由来已久，因为西方20世纪前期现代派早就有过多实验，但一直未能在中国流行，这是与我们的文化背景有关的。今天，中国的开放确实引发了文化的多元格局，但在后现代迅猛冲击之下，超现实主义等现代派观念因为“落伍”而被忽略。作为艺术观念的一种追求，超现实主义手法有其存在的合理性与文化意义，但它只是众多观念方式中的一种而已，如果放大后将它作为中国工笔画当代探索的目标，未免太过于急躁了。另一方面，有些“新工笔”，失去对“工笔”特征的把握，试想，如果将其工具材料置换成油画等其他媒材，似乎这些作品并没有本质改变，那它还叫中国工笔画吗?“新工笔”中多数画家对新观念过于偏执，忽略了“工笔”工具材料与技法表现的个性，从而彻底颠覆了“新工笔”的探索意义。由此，说它是中国工笔画当代成功的经典，未免太失之偏颇了!