郎绍君在《柔靡与暴力——当代中国画语言的两种倾向》(《中国书画》2008年12月)一文中认为：柔与刚，本为一体的不同面，做人和为艺都是如此。过于阴柔，不免萎靡;过于阳刚，不免生硬。当然，有的人偏于阳刚，有的人偏于阴柔，这很正常;但一味刚或一味柔，就不够正常了。现代的艺术家竞争激烈，要把自己突现出来，大都采取强化个性风格的策略，或把阳刚推向极致，或把阴柔推向极致。这种策略有效也有益，无可厚非，但“极致”不等于“极端”，“极端”就会失去真诚与本性，破坏艺术的基本和谐。源于西方的当代艺术，大抵是强调极端性的——如极端的个人化，极端的心理化，极端的物化，极端的形式化，极端的观念化，极端的虚无，极端的粗野，极端的色情，极端的暴力……我反对这种极端性，因为它放出的都是魔鬼，而把天使都放逐和屠杀掉。中国画可以借鉴当代艺术，但不能完全步它的后尘，不能抛弃中国艺术“寓刚于柔”“寓柔于刚”“遒媚”“刚健含婀娜”的传统，即不能丢掉刚与柔相辅相成的关系。艺术的“中庸之道”，就是把握一定的“度”。我想，这首先是人生、人性的需要，因而也是艺术的需要。