真迹                                                              赝品

　　陆俨少71岁时才改变上海画院“编制外”画师的身份。这位长期被忽视的画家，并未分享体制的实惠，他日后能名动天下，靠的是无可争议的实力。

　　陆俨少的艺术衍变，有着清晰的脉络，从妍丽秀美，到宽厚灵动，再到稚拙平淡，遵循着生命的规律而自然发展。《峡江清秋》无年款，但从风格推断，应当是上世纪70年代后期的作品。作者开始尝试用墨块来表现流动的云雾，在树木轮廓之上也出现了留白，画面斑斑驳驳，但与后来的大开大合的“留白法”相比，还是显得拘谨小心。以高远法描绘出江岸丛山峻岭之后，从俯视的角度，细致刻画了惊涛骇浪、漩涡奔湍的江水，一高一低对比强烈。那逆水而行、摇橹奋进的小船，使纯粹的自然景观中多了几分人文的意味，不同的观众，也许会从中得到不同的感受：也许感叹行旅之艰难，也许产生抗争自然之豪情，也许叹惋人类之渺小……

　　陆俨少作画，很少打草稿，而是从局部，一树一石、一山一水开始，直到丘壑丛林，似有意，似无意，随机而作，因此笔墨灵动，意趣天成。他不用积墨法，而是让每一处落于生宣上的墨块保留着最自然的韵味，从整体看，墨色特别润泽;又因为他的画面以骨线为主，所以又能浑厚苍茫，一点不单薄。这是陆俨少过人之处。

　　陆俨少书法亦极佳，以中锋圆笔为主，有隶意，起笔收笔处常有锐利的锋芒，以此增加动感，避免圆笔容易产生的呆滞。结字稚拙，行笔婉转流畅，俨然大家手笔!

　　右图墨色脏腻，行笔含糊，山石树木粘成一片。再看它的线条，轻飘飘的，毫无力度。左下方水口两侧的勾勒，尤其拙劣，线条缠来绕去，乱成一团。水纹勾得整齐而有规律，与陆俨少有天壤之别。刻画帆船的线条尖细枯槁，非常薄弱。

　　作伪者没有领会陆俨少“留白法”的要领，陆俨少靠留白的穿插，使画面流动空灵，此作树木上方的轮廓被顶得过实，画面沉闷，而左右对称的留白又太呆板生硬。另外，画面左下方的山岩瀑布也显得多余，从整体章法考虑，此处是应该虚化的，挡着一块岩石，犹如截断了江流，那只帆船从何而来呢?

　　款字写得松散疲塌，与陆俨少书法笔短意长、真力弥漫的境界，相去甚远!