世界性的现代美术运动的影响使陶艺走进公共视野，以往的陶艺发展从没有像今天这样的繁荣和异彩纷呈。日本和欧洲国家许多陶艺家们的作品明晰地传达出一种信息：作品中丰富的内涵意义和情感内容远远超越了其造型的实用功能。1这种信息也反映出现代陶瓷艺术的美学追求：艺术家更加注重个体经验和个人风格树立，更加关注人性和心理情感的问题。这种现代陶瓷艺术的美学认为陶瓷器皿的制作是对一种生活状态的把握和记录。虽然陶瓷制成的器皿作品是在技术过程中实现的，但泥土的可塑性和随意性，像绘画一样，直接记录自己对形式与生活经验的感受，甚至是一瞬即逝的心态，都可能在随心所欲之中固定下来，可以发展成以抒发个人意念与情感的造型表现。就像赫伯特·里德对西方陶艺的经典注释：“陶器是一门最简单而又最复杂的艺术。作为一种艺术媒介，陶器是纯艺术，是一门不带有任何模仿意图的艺术。也许正由于这一点，在用形式来表达人的意愿时，雕塑比陶器更具有局限性;陶器在本质上是一门最抽象的造型艺术”。[1]

　　二十一世纪的开放式的多元化格局,使得我们当代的陶瓷器皿艺术创作者们在艺术观念、创作思想和审美价值趋向发生变化：即适应现代艺术发展的审美要求, 又要融进当代的科技成果、新材料和工艺水平，在更大程度的利用和把握陶瓷媒介特性的基础上，扎根传统陶瓷文化精神，不断的更新变化，使陶瓷器皿呈现出新的活力，创造出比传统陶瓷器皿更具审美表现力和时代性的丰富而新颖的陶瓷器皿。具体说来：

　　一、 寻根究源 推陈出新

　　“陶瓷器皿在当代艺术中最具优势的是它的文化身份，以及它和本土文化之间内在而深层次的联系。中国陶瓷器皿艺术有近万年的历史，它的遗存无比丰富，这是任何其它门类的艺术品种都无法与之相比的。它的文化内涵十分丰富而深刻，可以说中华民族将她最内在的本质、她对生命的感悟、对自然精神的心领神会完美地表现在它的博大丰厚的陶瓷艺术之中。陶瓷艺术代表这个民族的体验，代表深深扎根于这个民族文化土壤之中的精神与人性的成熟，代表技术和形式方面精湛的表现方法，代表关于世界与生活的明确概念”。[2] 辉煌的中国古代陶瓷艺术留给我们丰厚的传统文化遗产，我们应该继承传统陶瓷艺术文化的精魂并从中吸收养分。首先，我们要把握祖先留下的传统文化艺术，体察中国古代陶瓷艺术精神(含蓄、质朴、平淡、自然而不雕琢，静穆的美感)，让作品生“根”，不至于在现在五花八门的艺术中被其它艺术形式完全异化，失去最后一种人类对大地，对自然、诉说的语言。其此，在把握古代陶瓷艺术的发展脉络和领悟古代陶瓷 文化精神的基础上推陈出新，为现代陶瓷艺术开拓新的表现形式与领域。作为陶艺创作者，需要从现代艺术创作角度对传统陶瓷做全面的学习与继承。“走的进，出的来”，继承其精神基础上走出自己创作的道路，使自己的作品有更高层次的升华。就像美国著名陶艺家李察·赫胥学习中国古代三足陶器、(图1)宜兴茶壶等，创造出了极具时代感的 “三角器”。(图2)

　　“三角器”将传统与现代、东方与西方交织在一起，除了让人体验到源自中国古代陶器的端庄和质朴外，还有其造型和乐烧釉色多样的变化给我们带来很强的艺术震撼力。另外，陶瓷器皿的创作坚持“风筝不断线”的理念，在保留基本实用功能的前提下，以审美功能为主，除了造型、釉彩、质感必须符合美学要素外，还要明确地以“艺术作品”定位我们的陶瓷器皿创作，注重融入自我的理念，在造型与釉色上则强调自我风格。

　　二、 寓道于器 道器并重

　　经典之器应该是道器二元的统一，在器皿中我们能同时感受到大自然阴阳转化、生灭互依的法则，以及艺术家那不可遏止的生命激情和积极进取的精神风貌，既有自然之道，又含自我的因子，是自由与必然的结晶。众所皆知，考泊·汉斯的作品(图3)也是容器性的器皿，但由于造型的变化使他的作品远离功能性，而表现出更多的观赏性，其作品重视个人精神体验，张扬原创宗旨，道器并重，创作者更多的侧重于诉说自己生命的体验、精神的困惑、内心的搏斗和对人生的感悟，并使之升华为艺术，他的作品也便多了一份灵性的、带有强烈个人色彩的东西，每一件作品都有一种境界。陶瓷器皿是以泥土和工艺面对时代和生命而创造的艺术。要让泥土与审美情趣和谐的统一起来，使作品弥漫着审美情趣。所以，当代陶瓷器皿创作不能停留在可以用的器皿上，要创作一种生活化且富有鲜明个性的艺术作品，要在创作中亲手揉泥，和泥、搓泥，触摸土气，让心随着转盘的旋转，用陶瓷器皿语言来表达真切的生活感受和情感体验过程中，创作出和当代生活方式、体验相匹配，富于浓厚的现代文明气息，又具备传统文脉的陶瓷器皿。除了实际使用上的机能要求外，要以审美功能为主，关注陶瓷器皿的艺术价值，除了釉色、质感必须符合造型要求外，在造型与釉色上则强调自我风格、必须十分明确体现自己的审美追求。就像我对器皿的审美追求(朴素、大拙)(图4)。

　　总之，由于西方近百年现代陶艺的发展，现代陶瓷器皿制作受到各种当代艺术思潮影响，陶瓷器皿也成为一种十分国际化的艺术语言。陶瓷器皿已不仅是实用品，而是从属于整个现代艺术，它和当代其他艺术样式并肩而立。它具备了当代艺术同种特征：一、作为创作主体对当代文化的整体关注;二、创作者对个体出发，对人类的生存状态、生存意义及生命价值的思考;三、对作为精神载体的材料语言和形式语言不断完善形成各自的风格。因此，现代陶瓷器皿以特殊的面貌出现，它是现代艺术发展中一个新的艺术形态。其创作者的艺术观念、审美意识反映了当代艺术的趋向。陶瓷器皿正伴随着整个现代艺术运动的发展而发展，因此陶瓷器皿创作，有一点也是要把握的——与时俱进 道器并重。

　　注 释

　　[1]赫伯特。里德：《艺术的真谛》辽宁人民出版社1987年版第3页

　　[2]白明：《关于中国当代陶艺的思考》载《文艺研究》2003年1期第28页

　　（熊开波，浙江理工大学副教授）