■“退一步讲，只要能为文物追索做点贡献，即便是在作秀，又有何不可呢?你可以不出手，但你千万不要拉住我们的手，我们反对那些故作高深的遗老遗少，我这次就是要高调诉讼。诉讼本身就是一种姿态。不能因为对前景的乐观或悲观而决定是否提起诉讼。诉讼只是一种策略，最终的目的是使这两件文物流拍、卖不出去。当然了，如果能追回来最好。”

　　——圆明园兽首诉讼首席律师刘洋回应作秀质疑。

　　是否作秀，听其言，观其行，不难判别。尽管巴黎大审法院驳回了“禁止圆明园流失文物鼠首和兔首铜像拍卖请求”，但“在法国的法院大厅让人们听到了中国人的声音，知道了圆明园被抢劫的历史”,可以说，“追索圆明园海外流失文物诉讼律师志愿团”敢言敢行，虽败犹荣。

　　■“李辉的质疑严重破坏了文老的国际声誉，严重影响到文老的经济利益，一直以来文老的书、字卖得挺好。李辉应该为自己不理智、不科学、有歹意的行为负责任。”

　　——崔自默在2月24日《河南商报》上称“文怀沙儿子或向李辉索赔1亿元”。

　　对待有理有据的质疑，理性的态度是据实反驳、据理力争，自不难真相大白、水落石出，何必动辄声言上法庭?文怀沙书法润例是每平尺15000元，“年龄门”后登门求字者或有减少;被文氏捧为“五百年来一奇才”的崔自默，自此知名度和润例能否蹿升，且等等看。

　　■“对于《批评家》杂志的读者，我们希望你们能够理解我们办这个刊物的初衷，能够不要为我们杂志从封面到封底没有一个广告而感到吃惊。事实上杂志里没有一个广告，恰恰是真正的一本知识性的书籍所应该具备的。”

　　——《批评家》发起人之一高岭说“学术刊物能够成为精品”。

　　据说，《批评家》的定位是：它是一本能够揭示问题的读物，是一本磨砺思想的读物，是一本可以点名的读物，是一本不做广告的读物，是一本拒绝报道的读物。说实话，这个定位不错，但它在当今的美术界存活不易。靡不有初，鲜克有终。希望它好运。

　　■“为什么没有人怀疑这些‘符号’，怀疑陈词滥调?当代艺术缺少怀疑，信奉陈词滥调和‘符号’，与市场生效有关，那是低级的艺术。我期待有打破陈词滥调的反符号、非符号的艺术出现。怀疑就是相信自己、自信。现在的普遍时尚是没有自我和真诚的。”

　　——高名潞说“我期待‘反符号’作品出现”。

　　所谓“符号”，说好听点是一个样式、一种风格，说难听点是一副面具、一道疮痂。“符号”盛行的结果是，中国的艺术界触目皆是“符号学家”，却绝少“自我的、真诚的”艺术家。

　　续随子 点评