初识刘珺是在屏幕上。看过他拍摄的新闻片，知道他能吃苦，眼光独到。直到有一天，刘珺捧着一叠书画笑着递到我手上，我才知道，他笔墨的功力，绝非一日之功和几年之力。

　　刘珺的人物画让我惊讶。且不说古拙的画风和洒脱的笔墨将人物刻画得惟妙惟肖，单是水墨丰富而又对比强烈的笔法，就让我一眼看到了电视人在塑造人物时独特的观察视角。这也是我以前在欣赏人物画中绝少看到的。至于“写其形必传其神;传其神必写其心”，更是他人物画的笔墨追求与实践。在他众多的人物画当中，大胆地落笔，果敢地着墨，秉承传统又不落俗套的画风，显现出画家的自信和实力。

　　刘珺的人物画中，我喜欢2004年《肖像》和《水墨人体》。它们带给我的感受是，人物画原来也可以这样表现。

　　我还喜欢他的《兄弟》和《姐妹》。画中浸透的生活气息和市井真情，一定注入了他作为记者的情怀。

　　刘珺的山水画秉承了古人的作画理念，特别是他的寄情山水，画中的时代气息迎面扑来。在《金山岭长城》中，其笔墨用彩，落笔大胆，分明是现代人对自然的顶礼和放歌。

　　在《万壑松风》和《曲径通幽处》前，我看到的是取舍和概括，塑造和苍茫;是万壑赴会的激情，是泼墨深厚的气象。

　　《山居图》给我的收获则是融合。画家调动水墨优势，使得作为山水之灵性的“水”在画中流淌起来，灵动勾连起北山南水，洒脱凝结住秀美与雄浑。

　　其实这些画都是一个现代人对自然的内心意象。画是体悟，画是情感，画是思想，画是世界。是追求现代大雅的笔墨耕耘，是给文化大树添枝加叶的苦苦追寻。