民间扬州有“三把刀”，而画坛扬州有“八怪”。3月10日，《脱略时俗开新风——院藏“扬州八怪”书画精品展》在南京博物院开幕。这批被当年称为画风不正的“怪才”，作品不受约束，纵横驰骋，直抒胸臆，深受大众的喜爱。此次59件精品来自上世纪五六十年代民间收藏，囊括了8位画家的代表之作。

　　画风新奇称“扬州八怪”

　　“扬州八怪”是怎么来的?他们究竟怪在哪里?南京博物院陈列部欧阳宗俊研究员对记者介绍说，“扬州八怪”是清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称。“扬州八怪”之说，由来已久，但8人的名字，其说法各有不同。按清末李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》提法为：金农、郑燮、高翔、汪士慎、李鱓、黄慎、李方膺、罗聘。实际上应当是15人，还有华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法，他们的画风也接近。“我认为，美术史上称为‘扬州画派’比较合理。”

　　“这批画家不受约束，纵横驰骋，直抒胸臆。由于他们的作品和当时流行的含蓄典雅的画风相背，所以在当时传统文人眼里觉得新奇，也就感到有些‘怪’了。”欧阳宗俊说，正如郑燮自己所说：“下笔别自成一家，书画不愿常人夸。颓唐偃仰各有态，常人笑我板桥怪。”

　　为“瞅”板桥字进酒家

　　展厅里，郑板桥的9幅作品吸引了大家的眼球。欧阳宗俊指着画作说，郑板桥在扬州八怪中名气最大，他与蒲松龄、曹雪芹是同时代人，他的才华和性格卓尔不群，为后世津津乐道。他24岁考中秀才，44岁成为进士，考取功名这条路，他整整走了20年。由于性格高洁耿直，不肯为5斗米折腰，61岁归隐山林，从此便以卖画为生。他诗、书、画全能，世称“三绝”，尤其以画竹子、兰草闻名。“他最爱画竹，笔法直接取法石涛，但又区别于他。他独创书法隶书中又糅入行楷，个性十足。此次展出的《行书七律诗轴》为难得一见的佳品。”

　　郑板桥的字有多受欢迎呢?欧阳宗俊说了这样一个故事：当时郑板桥生活清苦，曾在酒馆赊账，写下欠条，他出名后，那家店主把欠条装裱起来挂于壁上，所多人为了看墨宝才去光顾，后来店主索性把酒馆的名字改为“欠酒二两”。

　　金农的书法犹如“漆刷”

　　而另一位怪才金农的书法也以风格独特而著称。欧阳宗俊用“漆书”来形容：“金农早年写隶书，风格规整，笔划沉厚朴实。50岁以后，独创一种隶书的变体，将汉隶和魏楷于一体，这种自称为‘漆书’的新书体，其笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成。这种新书体的书写需将毛笔的笔锋截去，如扁刷刷成，从他的作品《隶书七言联》中可以看出。”

　　“汪士慎也值得一提。”欧阳宗俊说，67岁他双目失明，有一年初春降了场大雪，金农正在家门口欣赏眼前的雪景。一个小童领着汪士慎进来，两人喝茶，谈着书画。说到兴致高时，汪士慎兴奋地用手摸索着去寻笔，金农赶紧铺开纸，研好墨，将笔递给他。汪士慎全凭感觉，挥笔创作一幅狂草书法，金农不禁被感动，潸然落泪。展览中，观众可看到他的12幅《花卉图册》精品。

　　“驼背”刘墉为李方膺题字

　　以泼墨花鸟画著称的李鱓，受石涛启发，以“破笔”泼墨作画，形成任意挥洒，水墨融成的独特风格。“这幅《松石牡丹图轴》用‘破笔’泼墨表现牡丹的高贵，没人能比。”这种笔法，黄慎运用得也淋漓尽致。“他的写意人物，将草书入画，怀素草书到了黄慎那里，变为‘破毫秃颖，时断时续’，笔意更加跳荡粗狂。他的樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活描绘，给清代人物画带来了新气息。”欧阳宗俊对李方膺也很欣赏，他指着一幅《竹石图轴》说，“背驼负乾坤，胸高满经纶”的刘墉十分喜爱此画，并在画上题了字。

　　欧阳宗俊还向记者透露了几手识别假画的方法：“一般人很难判断明清字画的真假，关键在印章，老的印章印泥是桔红色的，看上去很雅，渗透进纸里，假的都是大红色，而现代印泥会晕开，无法与老印比。”但欧阳宗俊提醒三不看：酒后不看，晚上不看，雨天不看。