如若李苦禅大师在世真会气病的——因为只要有市场的地方，就有他的假画。市场造就了假画团队，只有告知购买者什么样的是苦禅真迹，赝品方能不再肆无忌惮。为了维护市场的公平性和大师的荣誉，需要我们研究人员和媒体的共同努力，揭露造假行为，还艺术市场一个干净的交易平台。

　　鹰画识真

　　李苦禅的绘写对象以禽鸟类为多，如鹭鸶、鹰、鱼鹰、麻雀、白鵛、乌鸦、仙鹤、雉鸡、鸡、鹌鹑、鸭、秧鸡等。这些水禽是他早年执教杭州时，观察最多、体会最深的描摹对象。鹰是李苦禅的一种艺术符号。上世纪六十年代以前，他画的鹰还有些拘泥于形似。其后逐步地摆脱了形的束缚，成为雄强豪放的人格化身，而当代的仿品，只能摹其形，难以见其神。下面就伪品一辨。

　　《远瞻山河壮》(图1)47×68厘米，署款“己未夏八二叟苦禅”。这种题款在李苦禅的作品集中有两件，一件作于1979年(图2 300×198厘米)，另一件作于1982年(图3)138×69，两幅尺寸都较大，气势恢宏。此作仿照《赤峰立鹫》(图4)67.5×131厘米的造型，只是把头换了个方向，殊不知头换方向而羽翼照旧，是不可饶恕的错误，真迹的翅膀上端留有一块白的羽毛，用来体现翅膀右倾的立体感。仿品照壶画瓢，翅膀上也留有一白块，不知此白块何意，因为头一换方向，此处就应为前胸了，试问前胸怎么能生出翅膀来呢?再有，苦禅鹰所应具有的典型方眼，这里就不存在，没有体现出一点凶猛雄强的眼神。李苦禅画了无数鹰，每只鹰都画鼻子，但没有一只长有鼻毛的，而伪品却画了两条小细毛。同时，鹰嘴在构图上或精神上都是表现凶狠如利剑的武器，李苦禅的鹰嘴在1978年以后，其上转角，其前弧线，其下尖而内勾转弧线，此作伪嘴的造型为1977年以前的方形，下勾为直角。另外，翅羽的留白处勾以羽毛，真品线细苍辣、中锋行笔，且羽毛中看出线的轮廓;而伪品的羽毛勾线只在空白处，线条虽粗却乏力，还有侧锋用笔，没有写生的功夫，可见不了解羽毛的生长状况。

　　苦禅作画墨分五色

　　李苦禅的墨色干净明亮，是一位用墨高手。杨力舟用“纯洁”二字来概括苦禅先生的用墨。苦禅先生的墨非常纯净，他对中国墨的性能和质地，以及传统绘画中用墨的研究是非常到家的，他的运用也是非常娴熟。他的焦墨浓而不板滞;淡墨不泡，而且非常透明。淡中有枯墨，枯墨也不干燥，所以苍润、古朴这些词要在苦禅的画里去体会。

　　苦禅大师也曾自许用墨第一。“我有五种墨，前人和画论称‘墨分五色’，就是焦墨、浓墨、淡墨、干淡墨和水墨。我的画中够这五个了。”画家用色容易，用墨难矣，他认为“现在画画够三个‘墨’的也不多”。所以作伪李苦禅的画谈何容易。原作的墨清丽明净。层次分明，仿品则大多墨色一片，模糊不清，尤其脚腿羽毛没有一点用笔痕迹。给人以臃肿而乏力。小爪细而分开，没有紧收之力，真品脚垫硕大，出爪强劲，趾尖锋利无比，雄强劲健。仿品山石，远景草草收拾，尤其是中间的淡墨不知表现何物，很难理解。书法题款更是没有一笔像苦禅先生的方形圆笔写法。都是侧锋，没有字能立起来的。且“远瞻”笔画交待不清。

　　鉴定就是要多看真迹，多分析总结，找出规律。高水平的作伪者，是经过长期分析总结，并付以实践，但是大师的功夫他是永远达不到的，必然会露出破绽，只要我们努力，没有识不破的妖魔。

　　鹭、鹤画辨伪

　　李苦禅常画的禽鸟，除了鹰，还有鹭与鹤。1980作的《绿雨清竹之乡》(图5)，136×69厘米，是他典型的白鹭画，《绿雨清竹》(图6)这幅仿品是按原大复制，从形式上看，复制品的处理过于简单，有几个地方与原作不同。第一，没有作右边中部的题款;第二，没有左下角边的两块小石;第三，没有左中部的竹叶;第四，没有右边鹭背上的竹杆和湿润的竹叶;第五，没有右边芭蕉叶下的芭蕉叶，仿品整体显得很单薄。而且仿品中白鹭的羽毛勾法简单，脚杆细而乏力，背部用墨混沌不清，没有层次，中间两鹭的嘴画成尖嘴，而苦禅先生画鹭、鹤之嘴，一般画成有点斜坡的方形嘴。在山石的勾皴上，李苦禅用书法之笔写成汉魏之碑的几何造型和线条，而仿品在山石的处理上相去甚远，在点苔上散乱无章，浮在表面，没有一点立体感。苦禅在墨点苔上喜用花青和石绿，而伪作用的则是带紫的颜色。苦禅先生的芭蕉叶看似婀娜多姿，实则用笔抑扬顿挫棱角分明，外柔内刚，他的竹叶如刻如铸，有如铁画嵌镶，这些都有赖于他的书法功夫，真伪作品只要一对照不言自明。

　　《松鹤图》(图7)66×44厘米，直接脱胎于李苦禅的《白鸟鹤》(图8)138×69厘米，把原作的一只仙鹤删去，留下右边一只，基本造型一致，鹤的线条与用笔是小心翼翼地描出来的，不是写出来的。仿品鹤嘴的线条战战兢兢，鹤背及羽毛线呆滞，且鹤背的弧度不够大，身子瘦小。松树和松针无章可循，尤其是点苔。树干上点苔可乱，但不能把苔点到松针上，李苦禅先生在大写意时还是注重章法的，不违背自然规律，作伪者往往知其一，不知其二，认为大写意就是粗犷，实则不然。

　　《双鹤图》(图9)96×67厘米，直接脱胎于《秋原远眺盖常见之景耳》(图10)179×140厘米，李苦禅此作绘于20世纪30年代，仿品的落款年代是1929年，落款的文字都没有交代清楚，那还谈得上是原作。下面几幅画作，请读者自断：《双鹭》(图11)69×43厘米;《疏柳》(图12)114×47厘米;《荷塘情趣》(图13)130×57厘米;《双禽》(图14)106×36厘米。相信看过上面的分析后，读者对这几幅作品的真伪，已经一目了然。