乌利•希克(Uli Sigg)被公认为是中国当代艺术的最大藏家，自1985年至今，他已经收藏了超过200位艺术家的2000余件作品。1998年，他创立中国当代艺术大奖(CCAA)。此后，他又在世界各地举办中国当代艺术展，向世界介绍中国当代艺术。迄今，他每年还频繁来到中国，拜访艺术家，参观艺术展，继续完善他的中国当代艺术的收藏体系。

　　Q：目前的经济危机对你的收藏产生了什么影响?

　　A：我和经济危机中的其他人一样，确实失去了很多钱。

　　我是只买艺术品，从不卖艺术品。如果艺术品的价格降下来，这对我有好处。所以，我希望艺术品的价格会“唰唰”的降下来。我现在仍然在继续购买中国当代艺术品。当然现在价格很高，我会少买一些。

　　受经济危机的影响，我的收藏方向也是有变化的。相对而言，架上绘画是比较容易卖出去的。但一些雕塑、装置要卖出去则是比较难的。尤其是在经济危机的影响下，这些雕塑艺术家、装置艺术家很难进入一个项目的创作。所以，我的一个转变便是我越来越感兴趣帮助这些艺术家做一些项目。

　　Q：你会资助哪个或者哪类艺术家做项目?

　　A：冯梦波。我已经帮助他做了一个非常大的当代山水壁画项目。现在，中国很多年轻人都不是很了解中国丰富的传统文化。而冯梦波却能以非常当代的形式，把中国传统的山水画带给观众，让中国的年轻人对中国传统文化有更好的认知。我也希望你能通过我举的这个例子，知道目前我做事的兴趣点。

　　Q：现在，你的收藏理念是否发生了变化?

　　A：1979年，我刚到中国的时候，并没有立即收藏中国当代艺术品，更多的还是观察、看资料来了解中国。我也想通过艺术，来寻找一个进入中国的通道。现在，观看我的藏品，基本上就能见证中国当代艺术的发展，从艺术到社会的很多事情都可从我的收藏中展现出来。我的收藏理念，主要是为了展示中国当代艺术的全貌，更多的是像一个艺术机构的收藏，而不是依靠自己的品味、爱好来收藏。我希望我的藏品更像是一面“镜子”，来映射中国当代艺术的发展。

　　Q：你会限定藏品中每个艺术家作品的件数吗?

　　A：我不想也不会限定件数。但是我的资金也是有限的，所以也不会无限扩张。如果一个艺术家的一系列作品只是在表述一个观点，我也就不在继续收藏这系列作品了。我要收藏一个艺术家的整个发展过程，而非某个发展阶段。如果一个艺术家一直在做有意思的作品，我就会一直收藏下去。如果，他没有转变，我就会一直等他有新想法再收藏。

　　Q：你是否满意你藏品中的每件作品?如何处理那些不满意的作品?

　　A：首先，我不是根据个人趣味来收藏的，所以我不会像那些依据个人趣味做收藏的藏家一样，根据趣味的转变来调整藏品的结构。我目的是要建立中国当代艺术的收藏体系，收藏中国当代艺术的发展过程。有些作品我可能不喜欢，但是它在整个发展过程中有一席之地，也会被我收藏。

　　但是，这并不是说我没有错误的选择。在我的两千多件藏品中，也有一些“失败”的藏品。不过，我还会继续保留这些“失败”的藏品。

　　Q：你如何看待国外收藏家抛售中国当代艺术的现象?

　　A：我也看到了很多中国之外的藏家在出售中国当代艺术，如罗根夫妇、尤伦斯夫妇、萨奇等。我认为藏家购买艺术品的前提和目的很重要。如果藏家购买艺术品的目的就是为了再卖出去，这是没有问题的，每个人都有选择的权力。但是，如果藏家购买艺术品是要展示一段历史，要捐赠给艺术机构。如果怀有这样目的的藏家再出售藏品的话，我认为这不是一个好的选择。

　　藏家在购买作品的时候，都会和艺术家谈价格。他应该把他的收藏前提和目的告诉艺术家。如果藏家的目的是为了买卖，却还让艺术家以很低的价格卖给他们，这完全是错误的。

　　Q：最近，尤伦斯和保利拍卖合作拍卖藏品，其中也有刘小东、张晓刚、陈逸飞这些当代艺术家的作品。您如何看待这个事情?

　　A：我并不知道其中的细节，也并不比别人知道的多。我的理解是尤伦斯艺术中心需要钱。对于藏家而言，这和刚才提到的为了卖而买的情况是不一样的。也就是说，尤伦斯卖艺术品是为了支持空间的运营，并非想着自己得利。不过，对艺术家而言，这并没什么区别，艺术家可能不开心。

　　Q：你会效仿尤伦斯夫妇来中国开设空间吗?

　　A：我每年来中国六七次，但不开设空间。现在，中国不缺少空间，而缺少好的艺术品。我会更加留意好作品，而不是计划开设空间。我现在着重于展览和收藏。我在欧洲、美国、拉丁美洲做了很多关于中国当代艺术的展览，吸引了很多观众。在巴西的一个展览时候，就吸引了53万观众。

　　Q：你对个人藏品的最终归向有什么打算?

　　A：我在公开场合曾多次表示我已经做好把藏品带回中国的准备——我本想给一个主要的艺术机构或艺术学校，因为他们才能吸引大量的中国观众，以使中国观众了解他们目前还不了解的自己国家的当代艺术。但是，迄今我还没有收到过中国公共艺术机构的暗示。现在时机还不成熟。

　　除此之外，我现在还没有别的打算。虽然现在很多国际艺术机构如MOMA、泰特美术馆都对我的藏品产生了很大兴趣，并且邀请我做他们的国际艺术顾问，其目的自然是想要我的这些藏品。但是，我为什么要把这些藏品放在他们那里呢?在法国或者其他地方，我们可以容易的看到当地的艺术发展历程的收藏和展示，我希望在中国也能看到类似的。现在，中国缺少这个。

　　Q：随着经济危机的加深，海外的美术馆有没有出现文化保护主义，转变对中国当代艺术的态度?

　　A：我并不认为这是文化保护主义。当钱少的时候，他们肯定首先会支持本国艺术家，因为这些钱，都是来自他们自己的国家。

　　Q：你如何看待中国当代艺术的前景?

　　A：中国当代艺术的未来完全掌握的艺术家的手中，他们必须做好的作品。