许多行业内人士在艺术市场繁荣时总喜欢用经济发展带动了市场发展来做总结，并认为，只要经济发展，艺术市场就不会崩盘，就会继续红火地发展下去。经济发展对艺术市场的影响是巨大的，但是说它一定会带动艺术市场的发展也是不客观的，两者之间的发展有一定的不平衡性，经济发展并不是艺术市场发展的决定性因素。或者可以这样说，艺术市场的发展，除了受到经济发展的影响之外，还受到其他方面的影响。

　　众所周知，中国的主要发展地区，除了北京、上海之外，就数广东了，在艺术市场的发展道路上也各有千秋。那么，我们来观察和比较一下这几个主要地区，简单分析一下其各自的艺术市场状况。

　　在通常的情况下，大家都会感觉只有北京、上海两地的艺术市场在红火，而广东则扛着经济发达的招牌在这个领域走着不温不火的路，这其中的原因恐怕不是一个经济发展能说得清楚的。

　　一、从艺术市场结构看广东艺术生产者和艺术品

　　1.创作群体方面。广东有“八大美院”之一的广东美院，无论在创作上还是在学术上在全国都一直占有重要地位，也一直引领着该地区的艺术潮流。上海有莫干山，北京有宋庄，广州的Loft345也不可小看。Loft345有一批创作家，不过他们经常到北京去办展、多签约了北京的画廊。Loft345创作者普遍认为，广东的画家只专心创作，对市场关注不多。可能是本地也缺乏媒体的有力推介和宣传，他们很难走俏市场。但是，有许多的广东画家在北京、上海表现出的不俗业绩，体现出广东艺术家的创作水平，相信通过合理合适的挖掘，广东画家群极有可能是下一个潜力股。

　　2.艺术中介方面。我们发现偌大的、发达的深圳几乎没有成规模的画廊，仅有的画廊也像普通的文化公司一样，兼做几种生意。大芬油画村在深圳可谓是很有名气的，但是在相应层位和影响力上并没有能力和北京的宋庄、798相比，让它更有名气的，是大芬村几乎逢大雨必淹的事实，画家天晴晒画似乎是深圳最接近当代艺术——行为艺术的地方了。

　　在广东近年的一些重要展览上，如广州艺博会等，来参展的一流画廊较少，大多是艺术家自己摆地摊，自产自销的。这样一来，影响力就上不去，市场运作不紧凑，目前国内做得比较好的画廊大都集中在北京和上海，来广东参展，要花费较多的运输和参展费用，而且收效不大，是划不来的。故而，要改善这样的状况，不仅需要借鉴做法和经验，加强各地区之间的交流，更需要相应的政策扶持。

　　还值得一提的就是成立于2006年年初的广东原子空间画廊，曾参加第二届广东奢侈品展。广东的艺术市场发展虽然缓慢，但不缺乏高档消费的资本和商机，只是从在广东的画廊参与奢侈品展这个方面，可以看出对艺术品理解和宣传的不到位，把其简单地划为奢侈品，可以说并没占有自己应该的一席之地，故而机会不是说没有，只是需要扶植和引导。

　　3.拍卖行方面。我们也不能忘记，广东深圳是我国第一次举行拍卖的地方，但时至今日，在广东几乎没有大的拍卖行驻足。有关这个方面的考察，笔者曾深入接触了一家公司。该公司有一个专门的家具陈列室，它在家具方面的成效不容小觑，一流的古典明清家具收藏从各方面看均属高端运作，在拍卖中也尤显红火，可见广东对古家具的认可度。但是，比较起来，油画、国画、瓷器等在其运作中却并不好，缺乏档次不成体系。

　　4.购买者或者藏家方面。在这一方面，我们很清楚，作为广东两大代表城市、新崛起的经济发达城市——广州和深圳，历史文化底蕴相对不够深厚，尤其是深圳，是典型经济单一化的城市。一个城市的文化就像这个城市的灵魂，其层位和质量会影响到这个城市人们的精神和思维。经济发展的影响也使得本地艺术品消费群体在不知不觉中产生一种短期回收资本、迅速盈利的心理，对于艺术品收藏而言，这无疑又是一个打击。适应快速发展短期收益的广州人，也是没有耐心在这一方面的。广东有许多有实力的藏家，我们经常可以在北京、上海等地看到他们进行艺术品交易的身影，交易的作品当然也包括广东本地艺术家的作品。还有一部分广东藏家是偏爱传统岭南国画的，对油画特别是当代艺术兴趣并不大。那么，他们跑到外地去交易的最主要原因还是本地艺术市场的氛围没有形成，本地画廊的宣传能力不强，艺术和社会的链条环节不够紧凑，让本地藏家无从考察，也无从信任，从而形成了一个恶性循环，造成了本地艺术家到外地签约画廊，本地藏家也到外地去购买作品的现状。

　　二、从政策方面看广东地区艺术市场的发展

　　在艺术市场的发展中，艺术生产者、作品与艺术中介和购买者可谓是息息相关，缺少任何一个环节，就会使其整体受到影响。那么除了其内部结构的影响之外，政策的推动作用同样是不容小觑的，艺术市场在本身的健全机制之上，还受到大的制度环境的影响。

　　在英国的艺术委员会的列表中，我们可以看到，艺术市场的发展也受到政府政策、税收制度等各方面的影响。因此，观察和分析广东艺术市场的发展，也不能忽视政府政策等各方面因素的影响。

　　诸多的研究和事实表明，相应的政策支持可以成为市场红火的原动力之一。艺术所能表现出的强大经济创造力，使得政府在这方面从袖手旁观到积极参与，并表现出前所未有的姿态，致力于制定相应的策略，以吸引一流的画廊的进入，创设更为良好的市场环境等等，在上海和北京已经有了较多的经验。至于广东，吸引不来一流的画廊，就吸引不来更多真正的藏家，相应地也就无法带动本地市场的发展及与外交流，也无法让外界看到本地真正的艺术水准及艺术市场状况。也许有人抱怨这与广东本地收藏家的素质有关，但艺术市场的形成和发展需要培养，藏家的素质的培养建立在大环境之下，这是一个不间断的内部循环过程。

　　广州还是可以期待，有一个优秀的广州美术馆在那儿立着，广州美术馆自身的发展历史显示出文化传统的惯性，它必将不断扩大自身在全国的影响力。比如：2008年的6月19日，广东美术馆展示的马爹利，说明了广东需要与自己相契合的文化;2008年9月11日，广东三年展以“后殖民文化”的主题在广东美术馆的开幕显示出其树立自己独特文化性征的能力和决心等等，这些也都和其曾经的学术地位有紧密的联系。广东业内人士以及广东藏家偏重于对岭南画派的推捧(在广东的拍卖会上也突显岭南文化的特色，使岭南名家精品持续走高)，也恰恰说明了学术对藏家长期以来的影响。从个别的案例看，广东藏家是非常理性的，他们注重学术价值、艺术价值，而不受虚高的市场左右。

　　总而言之，广东艺术市场的发展不在没有文化，而是还没有在自身文化的根基上进行有目标的扶持和开拓性的发展。广东的收藏界大有人在，从经济角度来看，收藏实力绝对够强大，需要的是从其他各个方面的发掘。还有就是在创作水平方面，广东有其独立的审美习惯和审美标准，需要的是整体氛围的形成和强化，需要的是画廊及艺术家、博览会等各个环节的紧密联动，需要媒体的宣传，政策的推动等。对于热爱经商投资的广东人来说，不久的将来，艺术市场将是另一个重要的投资项目。