与董梦阳对话，他的思维、语言节奏快速而清晰，眼睛里总是闪烁着智慧的亮点。在专访过程中，一方面他很清醒的指出艺术市场的问题，一方面强调艺术北京统领完整亚洲的理念，勾画多元化艺术博览会的蓝图。他既是一个务实主义者，也是一个坚定的理想主义者，这种既理性又感性的矛盾元素使这个自称“晚熟的男人”独具魅力。

　　记：2008艺术北京弥补了印度元素缺席的遗憾，新增了“影像北京”单元，从首届开始艺术北京一直都有新的元素，很期待2009年艺术北京有新的突破。

　　董：这次艺术北京还有一些新的元素加入，比如影像部分，把当代艺术各个门类都呈现一下。而和芭莎的合作就是在影像北京部分里加入了时尚影像的元素。我们现有的合作者都是专业的，不是想要那么多的人来做，但是需要不断努力地去完善。

　　记：您一直在强调“完整亚洲”的概念，同时要推出新的艺术家，这也是艺术北京的特色。听说今年加入了日本、新加坡等正在发展的新锐的当代艺术，今年是不是更强调这部分的力量?

　　董：我们的目标是呈现一个完整的亚洲艺术的概念，用若干年的时间来整合它。现在的情况很现实，因为经济的原因，没有那么多海外的画廊要过来，每一个博览会的情况都是如此，而且我们时间的调整很多画廊也没有做好思想准备。今年参展的画廊主要还是国内的画廊，差不多国内经营的画廊都有。国外的画廊现在是一个薄弱的环节，今年我们也不能脱开大环境去做事，吸引更多的国际画廊参展，只是我们的一个目标而已。

　　记：艺术北京的举办从9月调至4月，筹备时间大大缩短，这对您和您的团队而言是一次绝对的挑战，您是怎么考虑的?是否是也受到这方面的限制?

　　董：有一点这方面的原因，就是我们运作的时间缩短了，少了很多的时间去和画廊沟通;另一方面就是大环境的影响，金融危机的到来，对画廊、对市场的不利影响，让大家都不会太好做，活动也没有那么频繁，那么活跃了。所调整时间是因为我们要根据市场多元化的需求，要在秋季做一个经典艺术博览会。

　　记：这次博览会国内外画廊的比例是多少?

　　董：今年国外的少了很多，我们4月份就把画廊名单公布了。

　　记：三国鼎立”的局面一直是人们关注的热点，但是因为艺术北京与CIGE因为错开了时间，所以一直以来人们都习惯将之看成北京与上海的对立，但今年艺术北京从9月调至4月，加剧了北京两大博览会的竞争态势，却给了“上海当代”一个宽松的环境，您是否考虑过“鹬蚌相争，渔翁得利”这样的情况出现?

　　董：有很多的变数出现，这些都有可能。对于我们来说，不能去想那么多事情，你今天想上海的问题，明天就得想香港、台湾甚至亚洲等博览会的问题。空想不如实践，我努力做我自己想做的事情，以我为主，在做的过程中看看有什么变化?如果总想别人的事，把时间各方面都耽误进去了。

　　记：您是一个比较务实的人。

　　董：这是一个生活经验，也许你老想别人的事情，自己的事情就会做不好，因为你也有不可避免的问题。

　　记：艺术北京推出专项基金，为参展商提供50%的展位费用支持等举措，难道您不怕这些会影响环节的运营?

　　董：我们在很多时间都是在做市场，市场好了，我们才有生存。我们是看好国内市场前景的。我们的画廊还处于递进的初级阶段，市场没有成熟，那就是要扶一把。我们不能老想自己，没有他们也没有我们，我不能看一时的利益。他们今后有了市场，我们就有了市场。

　　记：这也是今年推出影像北京温室计划的原因?

　　董：对，这个计划持续三年。

　　记：主要内容是什么?

　　董：主要是观念艺术，不是老照片。

　　记：回顾您走过的路，似乎有一条很清晰的思路?

　　董：也没有了，起初做这些事情还是挺懵懂地，现在艺术上有了起步，我们也有了一些明确的目标，可以按照这些理想和目标做，比如亚洲艺术中心在哪里?亚洲重要的艺术品牌是什么?

　　记：面对这些问题，您是否考虑过整合艺术资源??

　　董：当然了，从我们自己来讲，艺术北京本身就是，当代艺术的影像、秋季的经典艺术，我们有很多东西要去做，我们是做服务的，市场的各个层次都要关注到。从某种意义上，要做一个高端的市场，没有底座是很危险的，这就需要扎实的铺设市场的各个环节。我们的艺术就像从古代一下跳到了当代，中间好像什么都没有经历，但是从真正的意义上讲，艺术需要有各个层面的消费与接受才能有高端的，我想这些东西不仅需要我们做工作，也需要时间消化吸收。

　　记：您说2009年是画廊的元年是一个艺术消费的时代的来临，为什么?

　　董：我觉得在以前消费者更重要的要考虑市场因素，现在我倒觉得很多人在进入这个市场，不是减少，而是增加，并且更理性的对待艺术。艺术市场最终的建立是因为它是一个精神产品，这件事情倒是让我看到了历史的判断，2009年才是画廊一个真正的开始。

　　记：这种情况是不是也是国内外艺博会之间出现的一种差距呢?

　　董：好像市场的差距就在这里，国外吧艺术品作为生活的一种需求，它是完全来满足自己的心情，而我们有90%以上都是在投资，所有是不同的。

　　记：您认为作为本土的艺博会，面对这些问题，要想快速的发展，如果做一个调整呢?

　　董：不可能快速调整。因为我们艺术市场面临的最终的问题是主流的教育问题，只有完成教育的问题，才能够有真正的艺术市场，对艺术品有正确的认识，而不只是把它当产品。说起来也简单，就是让他买自己喜欢的东西，他喜欢什么就需要我们做一个正确的引导。所以现在重要的是如何让大家走向正确的路。

　　记：您是说现在国内没有形成这种良好的氛围?

　　董：对，就是这么一个关系，一个程序，而不是本末倒置，完全把它当成产品来做。

　　记：您如何去看待艺术投资?

　　董：艺术品有产品这样一个属性，今天有人这么做，我觉得也无可非议，但是如果大家全这么做，市场就会有泡沫，会有很多的虚假的东西出现。

　　记：您认为当前的当代艺术市场最大的缺点是什么?

　　董：当代艺术应该说是资本的追逐、躁动，造成了收藏购买的盲目性及一系列的问题。归根到底是大家少了对艺术价值的判断，对艺术家来说艺术要创新，要有质量，而不是粗制滥造。市场对艺术品是一个真实的反馈，看看它的来源在哪?它的核心价值在哪?这就是需要我们纠正，不管是市场好与不好，我们都要认真去做。

　　记：艺术北京下一步有什么计划?

　　董：寻求市场多元化服务，包括古典、现代、当代等不同的部分。艺术市场的架构，不只是当代，也不是只有中国，我们要争取把好的艺术品流传下来，因为当代艺术是这个时代人的所思所想，你不能把它跨过去。