文章来自访谈录音速记稿，内容未经受访人修订整理
 

　　雅昌摄影网：这个展览虽然还没有开始，但是从布展的现场看，我能感觉到这将是非常有质感的一次视觉盛宴。您作为三次广州摄影双年展的见证者，您怎么看待这三次展览之间的变化呢?

　　王璜生：其实三次展览我们一直坚持着的想法就是做“摄影双年展”。我们还是非常想坚持一种影像的、摄影学的人文关怀这样的一个问题。从第一届，像对城市问题的探讨也好，或者第二届对多元的中国当代摄影的考察也好，都是希望从影像、摄影学这个角度去切入对我们摄影的一个理解。

　　这一届我们主要还是探讨影像的真与虚拟之间的一种关系。这种关系，其实存在的真跟虚拟的背后有很多摄影学的一些问题，不仅仅是摄影的一个问题，我们这次展览希望从几个角度去切入这样一种探讨。

　　雅昌摄影网：您觉得从05年开始的第一届摄影双年展到09年这几年的过程中反映出中国的摄影生态与环境有一个什么样的变化呢?

　　王璜生：这么多年，摄影确实是轰轰烈烈的，而且这么多年来，像“平遥摄影节”、“连州摄影节”也好，还有区域的一些摄影活动都开展得非常轰轰烈烈。如果从我们本身这三届的双年展来讲，我觉得你刚才所说的，所谓的质感的问题，这只是我们这次展览在不断地追求，也是这么几年下来以后，中国的摄影界不仅仅是在用一种图像或者探讨图像本身的意义，或者说其它的，像艺术性等等这些热热闹闹的东西，更多地是在探讨影像的本身，包括它的质感，包括影像本身所涉及的一种社会学的问题，而且这个问题应该是具有一种穿透性的力量。

　　我想，这么几年中国的摄影应该慢慢地在走向对问题持续的关注，对问题深度的考察还有对摄影本体这种质感的也好，或者是对本身超越外在东西的一种探讨。

　　雅昌摄影网：我们知道做2005年第一届双年展的时候，中国的影像市场还没有正式地启动。从06年华辰第一次影像拍卖开始到今年，影像市场的火热似乎就一下子出现在大家的面前。人们突然意识到摄影也可以像一些当代艺术品一样卖到天价或是怎么样。您觉得现在影像进入市场的环境下，对您刚才所说的，摄影对社会、人文的冷静思考会带来什么样的影响?

　　王璜生：我想摄影跟其它艺术品艺术市场之间的关系还不太一样。虽然摄影市场起步比较晚。那么官方的收藏和社会的收藏也是比较滞后，可以说在2003年我们举办“中国人本”展览，全部收藏的600来件作品，可以说是官方很大笔的一个收藏。当时整个摄影市场还是处在很低的一个阶段。这几年来，发展得应该是比较快。但是摄影跟普通的艺术市场又有所不同。以前它也存在着一个卖照片的问题，就是卖这种图片的问题，它不是卖真正的艺术作品，而是卖一种版权，或者是提供影像的一种资料。也有这样一个持续的，很规则化的一个做法。这一点，我们在策划展览里面也会面对着很多很具体的问题，包括版权或者对图像的使用权等等这样一些东西的考虑。当然现在作为摄影市场整个发展起来以后，大家都会在对摄影的品质也好，对摄影的制作性也好等等，都非常考究。也包括说一些观念摄影的介入之后，它作为当代艺术跟摄影之间的一种关系，又能够引出一个艺术市场或者跟摄影市场还不太一样的艺术市场的高度和关注。这样之后，当然看起来市场非常热闹，也非常火。我想任何好的作品，它是会超越市场的，它会有一种很远的意义。它所呈现的价值不会说因为一时市场的关注和不关注而失去它本身的价值。真正好的作品会穿越这样一种市场或者是时空。

　　雅昌摄影网：我们知道广东美术馆在影像文化推广方面，远远走在了国内其它同类艺术馆的前面，您作为广东美术馆的馆长能否谈谈一个美术馆对于社会影像文化的挖掘和整理保护，应该起到一个什么样的作用?

　　王璜生：我觉得作为美术馆来讲，美术馆是一个艺术博物馆，那么艺术博物馆涉及面是很大的，特别是对图像的意义，对图像意义的探讨还有保护，还有揭示它内在的意义。这些东西是需要综合去考虑的，而不仅仅是一个绘画，或者雕塑等等。图像学方面有一种很综合性的考虑。作为国外重要的艺术博物馆来讲，他们都非常重视影像方面的一种综合考虑，综合保护、收藏。我想广东美术馆也应该有这样一个思路，去做这方面的收藏、保护，还有挖掘他们的意义，还有综合考量他们跟其它艺术门类之间的交叉关系。尤其是在当下一个综合性的艺术社会里面，艺术不仅仅是单纯的一个手工，或者说一个美术等等，它可能是很综合性的一个图像意义上的一些东西的考虑。那么我想，我们应该在这里面有所努力。

　　雅昌摄影网：您认为咱们现在国内的美术馆，不光是广东美术馆，包括其它一些美术馆，在影像文化的发掘与保护方面还有哪些做得不足呢?

　　王璜生：我觉得应该说广东美术馆在影像保护、影像收藏或者展览策划里面还算是走在前面，但是远远处在一个起步的阶段。我参观过国外的一些摄影中心，包括欧洲的摄影中心，或者是休斯顿的美术馆等等，他们对影像的收藏、保护是有一个非常完整的一套方案的。包括他们的库房会分成像普通摄影的收藏库房，还有彩色摄影收藏的库房，还有底片的库房。他们对不同品类的摄影作品都有不同的保护标准。包括温湿度的控制等等。

　　他们对作品的修复或者检验都有非常仔细的科学仪器，去测试、去剖析、分析等等。在这些方面，我们目前还处在很低级的一个阶段。当然进一步就是策划展览的问题，还有图像研究的问题。这次我们跟国际的策展人温迪，也是休斯顿摄影节的主持人温迪一块做这个展览的时候，我们从他们身上学到了很多的东西。他们对影像的研究，包括空间感、组织、对装框的要求，对影像表面关系的要求是非常细的。

　　雅昌摄影网：好的，感谢王馆长接受我们的采访，谢谢!