编者按：王宏理先生是义乌人，曾任省博物馆书画部主任、学术部主任及浙江西湖美术馆副馆长。现为浙江工商大学人文学院教授，为中国书画史、书画鉴定方向研究生导师，并为中国美院国画书法专业博士生兼职教授。发表语言文学、金石书画论文数十篇。独立研究的书画类课题曾获国家(艺术类)最高奖。本文根据王宏理先生对书画鉴定、古玩收藏的见解整理而成。

　　问：有比较才能有鉴别，许多人不知相信谁好，就买了作品集自己来比照着鉴定，这样的方法应该比较可靠吧?

　　答：这只能说有一小部分作用，如通过比照，你能发现这不是某人的作品。因为你是根据作品集里反映的显性信息判断的，但其中大量隐形的信息，如果你不懂，就不容易发现。例如利用旧的书画材料经高明的平面复制技术，再经多种技术(包括现代科技手段)处理，这种隐性信息在作品集里是绝对发现不了的。所以，比对作品集的方法，最多只能鉴别仿冒手段过于拙劣的假，却绝对无法定其真。

　　问：过去那些鉴定大家的经验从何而来，是不是要经常去书画市场进行鉴定实践呢?

　　答：实践是最重要的，但问题是在哪里实践。你天天接触的是鱼龙混杂的东西，你眼里还能建立起一个真品的标准的参照系吗?

　　问：那么这个参照系要在哪里建立呢?

　　答：当然要在博物馆。比如市场上吴昌硕、黄宾虹、齐白石、弘一法师、沙孟海的作品有真有假，你拿哪一件当“标准器”来鉴定?没有标准，就无法定其真假。所以必须多看博物馆的藏品。作品集可以看，但如今有些作品集里就编入了许多赝品，看了更容易上当。所以必须看清是什么出版社出的，是什么人编的。必须看清是正规的知名的出版社出的，编者是故宫、上博、浙博等国家级博物馆的，或确定是这类博物馆的藏品。不然，假冒的、私家收藏而未作鉴定的掺杂其间，就容易上当。

　　问：名家作品，特别是古代的，都珍藏在各大博物馆里。我们应该怎样看才能有收获呢?

　　答：看博物馆藏品的好处，首先不致像市场里看来看去可能都是假的。但博物馆的展览主要是针对普通观众的，并非用于鉴定研究，得到的信息很有限。所以就要避免走马观花式的参观，而要细细品味，是读而不是看。

　　如有条件，还要注意搜集各种有关资料。比如你收藏到一方赵之谦的印，从印褪上看，并没有半点破绽，但如果你了解赵之谦进刀的节奏，了解他用刀的角度和深浅，也许就知道其真假了。再比如黄宾虹的画，你要仔细观察他用的墨和颜料，不但和今天的不同，和当时人也不同。至于其笔墨功夫，你细心体会，会发现当今之人是无法达到他那种境地的。如果你对他的作品真的读懂了，在你面前假冒黄宾虹是很难的。

　　问：那些著名书画篆刻家的高超水平，我们一般人也不太懂，要观察得那么细致入微，大概只有书画家才能做得到。那么，是不是书画家才真正会鉴定呢?

　　答：有书画功底是鉴定者的必备基础，书画家懂得欣赏，所以知道其艺术价值。另外书画家对过去书画家的技巧风格比较熟悉，所以也较能发现假冒者。但如今造假者反辨伪能力极强，其假冒手段十分高超，并非一般人所能了解的。也就是说，鉴定真假和欣赏好坏是两回事。一次，我和几位书画界的前辈一起看一幅近代名家的作品，有位老先生坚持说是假的，理由是某地方有败笔，他认为大画家不会有这样的败笔。我说，从整体看，此画水平很高，不大可能出于假冒，则真品偶尔有败笔并不奇怪。要是应酬之作或者本来就是当时他没画好而扔进废纸篓的东西，而被旁人拣出来拿到今天来卖，也是很正常的。这里出现的是什么问题呢?就是不能将鉴定真假和评论好坏相混淆。但这样的情况经常可碰到。