缘份是一种令人难以用色彩和文字描摹的美丽故事，也是一段一定会出现且无法阻挡的人生记忆。我和金煜先生的交往，就是这种故事记忆。

　　那是2003年秋，在书画篆刻和美术教育上颇有建树的金煜先生，由时任西泠印社社长启功和西泠印社顾问杨仁恺两位大家的介绍，加盟百年西泠;也就在这一年，我应聘担任西泠印社出版社副社长。有一种缘份，就这样在不经意的巧合中出现。

　　金煜先生从小生活在京城，但祖籍在浙江绍兴，也可以算是我的浙江老乡。两年后，我奉命进京为百年西泠产业拓展新天地，得到许多书画名家的热心支持和帮助，金煜先生就是其中一位。随着交往日深，我对金煜先生的了解也不断加深，常常为他的处事善缘所感动。其实在书画圈里，金煜先生有许多可敬可书之处，因为他为人处事低调，一般人都很少了解，现特择其一二记之，与读者分享。

　　为启功作品题签

　　请名家题签作序，是当下书画界流行的一种时尚;让一个名声不大的后学者为名家题签作序，却是鲜有新闻，特别是给启功这样如雷贯耳的国学大师作品题签，更是一般人不敢想象的。

　　那是上个世纪80年代的事。当时启功先生居住在北京西城的小乘巷，离金煜先生所住的翠花街步行仅只有十几分钟的路程。那时候，启功先生常常去找金煜聊天，却便是金煜不在，也经常过去坐一坐，看看金煜收藏的书画，等金煜回家再推上车送他回去。

　　出于对启功先生书法的仰慕，金煜打算向启功先生求一幅墨宝，以便自己平日学习和临摹。于是，他拿出自己珍藏的日本卷纸，亲手研了朱砂墨，用小红毛笔沾着朱红色，比着界尺，一丝一丝地给卷纸画上朱丝栏，然后呈送启功先生求字。想不到启功先生对这位后学十分偏爱，约在两三个月后，金煜就拿到了启功先生的墨宝。打开一看，居然是一幅有一丈多长的手卷《草书千字文》，当即爱不释手。

　　在收藏研学了十余年后，为了让更多书法爱好者分享启功先生的大作，1995年年底，金煜先生去启功先生家商量出版事宜。在确定封面题字时，启功先生打破传统规距，坚持让小自己一辈的金煜来题。金煜几次婉言谢绝，建议找赵朴初先生或其他与启先生同辈的名人来题，但启功先生还是坚持让金煜题写。最后，金煜先生看推脱不掉，才诚惶诚恐地题了《启功草书千字文》一书的封面。

　　《启功草书千字文》出版后，深受读者喜爱。此书后来再版数十次，发行近百万册。因为启功先生的提携，金煜的名字因此也让更多的人所熟悉。不过，金煜先生感悟最深的却是启功先生不拘一格降人才的坦荡情怀。

　　编撰教材二十年

　　金煜从学校毕业后，曾长期从事美术教育工作。从上个世纪70年代末至2001年他离开工作岗位，20余年一直是人民美术出版社和人民教育出版社中小学美术教材的编写者之一，并具体负责小学美术教材鉴赏部分编写工作。特殊的工作岗位对其的学识修养提出了特殊的要求。也使其获得了特别的收获。

　　金煜先生因为从小喜欢书画，而且在学校里攻读的专业是美术教育，有着扎实的书画笔墨功底。早在1979年，他的国画作品《方渡上方山》、《上方春霁》就参加了改革开放后最早在中国美术馆举办的全国书画作品展。但为了编好教材，写好教参，他坚持“读书万卷、行万里路”的治学精神，每年都要挤出时间，冒酷暑，顶寒风，到各地采风，丰富自己的知识。

　　有一年，他来到祖籍所在的浙江绍兴，为有着深厚文化底蕴的绍兴地区的书画艺术成就所触动，毅然挑选了两幅绍兴市中小学生的画作编入教材欣赏部分。把两位无名学生的作品编入教材中让大家学习，这在中小学的教材编写中是不可多见的选择。但独具慧眼的选择带来了独特的赞美，师生们在学习过程，深为这两幅具有深厚生活气息的作品所感染，给教材编写委员会寄来了大量赞扬信。金煜先生非同一般的鉴赏力由此可见一弊。

　　在编写教材的同时，金煜先生开始为《中外文化交流》等报刊写稿，向更多的读者介绍历史悠久的中国书画文化。

　　他涉猎广泛，博闻好学，所写文章通俗易懂，多次被有关部门翻译成外语对外宣传。上个世纪90年代初，中央电视台二台开办专门栏目讲授中国传统工艺美术知识，先是从中国历史博物馆找人，试听后觉得不甚满意。后打听到他的情况，特地托人请他去讲授，从中国古代的青铜、玉器、陶瓷到书画欣赏。结果又是一炮中地，他又成了书画文博界触“电”第一人。

　　如今，在中央电视台的《鉴宝》、《国宝档案》等栏目，还经常可以看到年近七十的金煜先生作为嘉宾的身影，像《收藏界》杂志、河南电视台等一些举办文博活动比较活跃的地方，他更是常客。金煜先生常常歉虚地说，我是中国书画艺术传播者，在传播的同时也汲取了传统文化的养分，发展了自己。

　　收藏不可太功利

　　金煜先生自小喜爱书画，少时在北京青少年宫美术兴趣小组学画画，后又进了专门的美术学校学习美术，并且十分幸运地得到过许多书画大师的言传身教，如花鸟画大师于非闇、篆刻大家金禹民等。特别是他和启功先生的三十多年交往之情，常常令同行羡慕不已。启功先生的内孙章正在《启功用印》一书后记中这样写道：

　　“零五年春节前夕，金煜先生依惯例到家中给(启功)先生拜年。落座后，金先生把手伸进书包正准备取拜年礼物时，(启功)先生见后马上脱口说出“已酉”，金先生会心地笑了。启先生与金先生是有三十多年交往的忘年交。金先生每年春节前必送先生两件年礼，一是金先生母亲亲手制作的年菜，一是金先生篆刻的年款章……”

　　名家的指点和自己的努力，让金煜先生在书画鉴赏和创作上形成了自己独到的思想和风格。他书画篆刻俱全，尤偏爱书法和篆刻。他的书法功底深厚，气息平正，意态俊雅，格局爽朗，儒雅之气十分浓厚，深得启功先生的真传。他的篆刻既继承了秦汉玺印的传统，又融入现代汉字的思想，能辩证地把握古与今、收与放、笔与刀之间的各种关系，把质朴浑厚的线条演绎成抒情的符号，有着诗的激情、舞的韵律、画的和美，令人爱不释手。他的画作，文人画风十分明显，讲究以文入画，以思入画，构建了一种富有文化情调的艺术境界。

　　谈及书画创作的感受，金煜先生还有一个独特的体会，那就是得益与收藏。

　　金煜先生自小受家庭的耳濡目染，对书画收藏有着天然的兴趣。不过，与一般收藏者不同，他收藏书画是抱着学以致用的态度，想通过学习前人技法提高自己的书画鉴赏和创作水平。

　　金煜最得意的收藏是一幅查士标的山水画。这幅画是用元人手法学习宋人倪云林的技法，上面还有惠笑童先生的题字，画面十分精美，启功先生看后也觉得十分珍贵，亲手给予题签。金煜先生认为这是查士标酬谢知已的得意之作，明人到现在，能学到倪云林的风范到这个水种，绝对是代表之作，常常一有闲暇，就拿出来观赏，揣摩其笔法。

　　在金煜的山水作品中，我们就可以看到前人这种经典笔意。

　　金煜还有一件得意收藏，就是文征明的手卷《醉翁亭记》，也是他经常观赏和学习之作。较之现代人的收藏，金煜先生强调不能太功利，有着比一般人更多的收获。

　　金煜先生与书画篆刻结缘有半个多世纪，其创作在业内的好评是有目共睹的，但很少出现在市场上。究其原因，金煜总谦虚地说，我的习作和前人差距太大，不值得流传收藏。其言是也非也，有待读者自己去思考。

　　金煜，又名启，1941年生，祖籍浙江绍兴，现为西泠印社社员，中国教育学会美术研究会、北京中国书画收藏家协会理事，中国艺术研究院艺术品鉴定顾问、研究员，中国民间国评审委员会委员，中国文物学会收藏鉴赏委员会委员。书法、绘画、篆刻作品多次参加国内外各类展览，并有获奖;编辑出版有《金禹民印存》、《龙、虎、神、佛》书法四册集、《中国现当代书画名家印款》、《中国绘画》、《教育百科全书美术卷·篆刻》、《收藏与鉴赏》、《学生艺术辞典》、《启功用印选》、《篆刻四大家印谱》、《幼儿师范美术教材·山水、篆刻》等书。