“三十年河东三十年河西”的事情实在过于普遍，人们于此中感觉到的世界变化往往只能在无奈之中接受眼前的现实。全国美展增设了“综合展区”，是在变化了的现实中的一种积极应对，以解决现实中的变化问题，而综合展区除了“综合材料”之外，其他的都是传统的全国美展的组成部分，其中的年画、连环画由过去的重要的组成部分，变为难以舍弃的一个部分，不仅反映了社会的变化，而且也让人感受到了三十年间的河东河西的炎凉。包括漫画和插图，这些过去被称为大众美术的样式，都是依靠出版业来支撑，通过出版物来实现普及的目的和教化的意义。因为宣传的功能，普及的教育，它们成为群众喜闻乐见的艺术形式，这之中还有难以被人们忘记的宣传画。如同宣传画自本届被归入艺术设计类一样，连环画、年画、插图、漫画归为综合，实际上已经表现出时过境迁。昨日黄花在新时代的坚守之中是分外香，还是不太香，现实的考量往往是无情的。

　　在艺术的范围内，不管是用历史的眼光，还是以现实的态度来看各画种近年来的表现，除了展览之外，它们在各自领域中承担的职责，无疑是其存在的核心价值观。十余年来，连环画、年画、插图的发展在美术范围内逐渐萎缩的当下状态反映了生态的问题。而这些回归到专业内小众的门类由全国美展的支撑，仍然在美术界成为各门类美术家们的自爱，他们固守在专业范围内的发展，不为市场和利益所动，其敬业精神实在可嘉。可是，相形之下整体水平每况愈下，继续保留在全国美展的系列中，其安慰的性质，实在是意义不大。

　　属于大众美术的连环画、年画、插图、漫画，过去的辉煌是因为众多在绘画上具有较高才艺的艺术家的参与，并以其实际的艺术成就使它们的整体水平突破了大众美术的基本层面，而在绘画性上表现出了时代的高水准。今天，因为艺术市场的发展而带动的艺术阵营的分离，使得许多艺术家麇集在一个一个的艺术圈中，中国画、油画的阵营越来越大，因为水墨画和油画的独幅价值，成百倍上千倍地高于这些大众美术的作品，还有谁愿意操持这些过去的营生。显然，从宣传的时代到商业的社会，与宣传相关的大众美术的发展遇到了时代的问题，因此，原本一个围绕在大众美术周围的巨大的画家群，现在则浓缩为数量有限的专业画家群体，这是一个从难以计数到屈指可数巨大落差。没有巨大底座的金字塔，那么，高度是可以想象的。

　　60年前的第一届全国美展，有画报、窗花、剪纸、洋片、漫画、木刻年画、连环画、油画、国画、雕塑共10个品种，后来，在全国美展的系列中淘汰掉了画报、窗花、剪纸、洋片，并没有影响到美术的整体发展，而画报、窗花、剪纸至今依然存在，并不断发展了几十年。全国美展系列中各画种根据发展而作相应的调整，是顺应美术发展的现实要求和发展方向，积极而适时地调整不仅能够反映现实的变化，而且还能够提高全国美展的水平。因此，在全国美展的发展过程中，应该像始初去掉画报、窗花、剪纸、洋片一样，适时去掉连环画、年画、插图、漫画。