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观点综合——回声壁
2009-08-28 10:59:45 未知
■“如果我去做院长,我首先会选择在故宫周边另建一个完全现代化的专业博物馆,因为北京故宫有150万件瑰宝,它们需要一个专业的场所来常年展示。此外,我会将故宫分成多个区块,每年选择几个区块做情景式的展示,深入细致的介绍,使得民众对过往的历史和文化一目了然。”
——台北故宫博物院院长周功鑫谈“如果我做北京故宫博物院院长”。
在回答媒体的提问“您对北京故宫的工作有什么意见和建议”时,周功鑫心直口快如是作答。即兴谈话,未必深思熟虑,但他山之石、他者眼光,往往能给我们经验和启发。平心而论,“注重教育推广,为民众提供服务”正是台北故宫所长,值得学习借鉴。
■“艺术家还是愿意看到自己的作品发挥作用的,愿意看到作品陈列在美术馆,而不是沉睡。我们建立起美术馆收藏信誉,就能吸引更多的艺术家。去年一年,我们动用藏品3000件,可以说是一个新突破。”
——范迪安说“公立美术馆应建立收藏信誉”。
经费短缺是制约公立美术馆扩大藏品的瓶颈,这一点无可争议,众所周知;“收藏信誉”社会评价较低是公立美术馆的另一软肋,却恰恰遭到普遍的忽视,甚至连美术馆界自身也习焉不察。就算名画家及其家属大公无私,舍得捐画,但人家捐献的心血之作,只是被美术馆长期秘藏,“锁在深闺人未识”,知音难觅,如此做法,哪有“收藏信誉”可言?这正是建立收藏信誉迫切性之所在。
■“凡艺术家聚集的地方,容易蜕变为作坊与帮会。我从来不看好北京和上海的艺术区。艺术家密集的地方,艺术家之间相互感染、相互雷同,彼此抵消,创作蜕变为时尚。另一方面,艺术区朝不保夕,任何黑手都有能力置它于死地,又显示出法制的空缺和当权者眼界与度量的狭小。”
——彭德说“画家成堆的地方很难产生特立独行的艺术家”。
好画家、大画家都是艺术上的独行侠,只有三四流的画家才喜欢厮混一处,抱团发展。试问:毕加索是哪个画家村的?黄宾虹是哪个艺术区的?作家孙犁曾说“文人宜散不宜聚”,彭氏所言差不多也是这个意思。
■“现在网上关于我们的负面消息很多。但是媒体对所有双年展比较严肃的东西,比如说‘社群主题’,几乎一个词都没有讨论,‘残疾人士艺术教育救助计划’也没有讨论,大众传媒都是一边倒地说‘范跑跑’的事情,这次对双年展的报道过度娱乐化了。”
——朱其说“798双年展的报道过度娱乐化了”。
当初邀范跑跑参展,不就是想“抢眼球”吗?后来,范跑跑喧宾夺主,成了焦点人物,双年展本身如何,谁还去关注?有时主办方想出奇制胜,却落得个“聪明反被聪明误”。
续随子 点评
(责任编辑:苏涛)
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