最近深圳城内关于设计的事件颇多，好消息频传。深圳举办的2009国际设计论坛刚结束不久，今年德国红点设计概念奖和传播设计奖的中国赛区，深圳又有4个设计分别获得传播设计奖和设计概念奖，再显实力。

　　自成为“设计之都”后，深圳不管在设计的理论铺垫还是设计水准上均有长足进展，这是好事。但设计眼下存在的一些误区，也需要引起警惕。

　　台湾佳世达设计长王千睿曾经抱怨，太多的设计师当自己是绘图员，做案子时只注重表面，无法深入问题核心，导致产品售后问题丛生。最惨的是，很多设计师看事情很单向，不去验证所谓的问题是否真正的问题，或者为了解决他所看到的问题，无意中却制造出更大的问题。可悲的是，这些设计师还硬要找理由去圆谎，甚至用这只是概念设计这种不负责任的心态去回应。

　　这样的话，真是一针见血，直指设计的弊端。

　　最近我遭遇的两款新产品就痛感设计的不合理。一种是据说可以用上万次的覆盖膜，像一个盘子一样，圆形带白色框子。当时推销员讲述它的好处我是一下子就听进去了，方便环保经济卫生。但看了看它的尺寸和大小就有些犹豫，结果回家一试，果然如此，小的太小，大的又太大。勉强用大的盖小的，放冰箱很占空间，仍不如保鲜膜来得随手方便，便弃之不用。另一款是手动的碎肉碎菜器，号称功能齐全，从洗葡萄到做蛋糕，从切辣椒到斩肉馅，无所不包。但事实上最基本的功能一上手也是问题多多。所谓贪大求全，这大概是现行的工业设计所存在的普遍问题。

　　这两款产品从出发点和市场需求来说，都是好的，但设计没有解决实用的问题，一到实际应用就显出设计的粗糙和简陋来。

　　这种情形就像王千睿说的，设计师为了解决他所看到的问题，结果引出更大的问题。这算设计中存在的误区之一。

　　另一个误区则是设计的伦理问题。这直接考验设计师的良心和社会责任感。

　　深圳雕塑院院长孙振华在看了关山月美术馆的《全国美展设计展》后，提出了设计的美学与伦理问题。他认为让设计变得朴素、简单、生态、环保，让设计和循环经济结合起来，让设计充分考虑到产品的节能、低耗、降解、再生，这就是好设计的标准。

　　好在这样的认知在设计界不乏知音也早有先行者。

　　中央美院教授、中国美协环境设计艺术委会员主任张绮曼前不久在深圳举办的2009国际设计论坛上提到，要为西部农民设计现代窑洞。她认为西北生土窑洞在自然地貌中就地取材，源于自然，又回归自然，这种原生态居住形式一旦解决好上下水、通风、厨厕等设计问题，将成为最好的绿色环保住宅。

　　她同时也提到现在大量庸俗的设计不但耗费了资金，污染了环境，同时也毁坏了城市形象。一些设计师为钱而设计，抄袭拼贴，导致了建筑设计地域特色的丧失和环境开发的不可持续发展。

　　当一个设计师把自己关注的目光投向农村、投向窑洞的时候，我觉得设计找到了一种坚实的依赖。

　　无独有偶，前卫艺术家徐冰去年在肯尼亚搞了一个《木、林、森》计划。这个计划是一个将钱从富裕地区自动流到贫困地区、为种树之用的、自循环系统的试验。你也许会怀疑，他到底是一个艺术家还是一个慈善家?到底是在创作艺术作品还是施行善举?其实就连徐冰也认为自己的创作越来越不像艺术的标准，但他要求自己的工作是有创造性的、想法是准确、结实的，对人的思维是有启发的，对社会是有益的。

　　当一个前卫艺术家把自己的新作品和社会利益主动挂靠起来时，应该预料徐冰未来的路会越走越宽，越走越踏实。同样，作为一个设计家，不管是在具体设计工作中还是在设计理念中，设计的伦理和责任感也应该是一个时刻不能忽略而且必须置于首位的核心话题。

　　深圳作为“设计之都”，在前行的过程中，这两个小小的误区如果能首先跨越，未来的路必然越走越宽。