陶艺后援会成立于台湾，至今已有二十余年历史，一直致力于推广优秀艺术家、举办展览，使大众可以欣赏并收藏到优秀艺术品。最近，上海国际陶瓷生活艺术博览会(CERAMICSH)的记者采访了长期致力于陶瓷艺术的台湾陶艺后援会副总经理洪兴文先生，洪兴文就当代陶瓷艺术的若干问题给出了独到的见解。

　　记者：您是如何定义当代陶瓷艺术?

　　洪兴文答：所谓现代陶艺，应在自主性的文化涵养气氛之下，与优秀传统艺术，不只有血脉相承上的关系，并在汲取与消化国际艺术信息的同时，尤应突显陶艺家个人独到创发的新意。

　　记者：您认为中国传统工艺美术陶瓷与当代陶瓷艺术最大区隔是什么?他们应该进行哪些方面的融合?

　　洪兴文答：传统陶瓷工艺是人类经营生活与提升精神境界下的产物，因而它也成为文化的表征。以今日陶瓷科技的高度发达，原材料的精细加工、窑炉设备的改良、燃料的多样与操作技术的方便，以及机械的辅助，理应会提升当代陶瓷的多样性及质量。

　　记者：让中国的陶瓷艺术成为主流美术的一份子，您认为需要进行哪些方面的突破?

　　洪兴文答：像国外的艺术院校，把原隶属于工艺或其它相关科系的陶艺科改设到美术系。这一转变使原本重视粘土组成、釉药分析及陶艺制作技术，与理论课程，转成对陶艺创作方法，设计概念，及审美理论的追求。显而易见，使陶艺创作提升并扩展了它的艺术表现层次和领域，其影响是相当深远的。

　　记者：中国和西方陶瓷艺术家的创作理念有哪些不同?

　　洪兴文答：陶艺在西方，可以说没有属于他们自己真正的传统，这对陶艺从家而言，也就没有沿承上的束缚或压力，而可以自由的从事创作。像毕加索、米罗的陶艺，还采用模型铸的瓶、罐和碗、盘的坯体，作为他们绘画表现的新天地，而中国由于文化传承上的关系，新一代必然有其上一代技艺表现上的痕迹。

　　记者：您认为创意在当代陶瓷创作中起到的作用是什么?

　　洪兴文答：创意让生活中的用品或观赏品更多彩多姿。