第十一届全国美展在全面展示五年来当代中国美术创作成就的同时，还举办了当代美术创作论坛，这是全国美展在整体结构上的一个变化，通过论坛“分析中国美术创作现状，探讨未来发展的趋势和前景，研究中国传统文化与当代美术创作”。这项活动自2月公开向全社会征稿之后，截止到9月底，共收到各类论文412篇。就总数而言，这个数量不算少，可是在参与的作者之中，国内有影响或稍有影响的理论家几乎是集体缺席，无疑，这会影响到整体的质量，也在专业范围内影响到这一活动的关注度。另一方面，则说明组织工作除了公开征集之外，还应该广泛发动，重点征集。如果不能保证其学术质量，那么，空有一个与全国美展配套的活动是没有实际意义的。

　　当代美术创作论文的筛选，第一步是去掉不符合论文规范和内容要求的论文，这就去掉了一半，剩下211篇。经过评审委员会组织的通讯评审，共评选出86篇提名参加终审的论文。最后经过11月30日的评审会议，评选出48篇入选论文，这个数字并没有达到原计划的60篇，根本原因还是个质量问题。分析其中原委，理论家不关心当代美术创作是其一;而投稿者大多数是从事各类美术创作的美术家，他们在总结创作和理论研究方面的水平实在有限，则是另外的原因。按理说，理论家不关心当代美术创作是说不过去的，尤其是近年来培养了大批的学习或研究美术史论的博士、硕士等等，史论家队伍是空前壮大。有了强大的队伍，却出现了研究上的不足，这一方面说明了理论研究与实践脱节的问题，另一方面也表现出了近年来美术评论方面的问题。美术评论的市场化和社会化，使得评论工作成为服务于美术家个体的一种工具，而对于全局性的、针对性的关于当代美术的创作的研究，则显现出了新中国以来的荒芜期。这种建立在社会原因基础上的美术创作研究方面的缺失，与非常忙碌的美术理论家们，形成了需要反思的对照。新中国建立初期受制于美术政策，关于美术创作倾向性问题的批评往往带有指导性，所以，具有不同寻常的社会意义和社会影响。现在失去了这一功能，批评的个人化就影响到对于整个当代美术创作的研究和评论。

　　回到“创作论坛”上来说，这次在组织工作中建立了一套健全的评审制度，包括评选标准、评审办法、评审程序、评委守则，就连在评选现场不能接听电话都有明确的要求。在评选委员会之外，还建立了监审委员会，“阳光”评审机制保证了公平、公正，是值得称道的，也是值得许多权力机构效仿的。多年来，关于各类评选工作的公正性的问题，不断受到质疑。其原因就是因为没有一套制度，或者是因为私利有意回避制度。最为荒唐的是，有些执掌权力的人居然说出不知道回避的话，自己选自己，自己评自己，既当运动员又当裁判员，成了业内的笑话。过去一些人经常拿美协来说事，可是，现在美协的评审制度建立起来了，而且严格执行，那么，能否影响到其他权力机构。俗话说，家有家规，国有国法;没有规矩不成方圆——规矩和法度，专业伦理与专业制度，是权力机构建立公信的基础。