小品之小，仅指尺幅，画家在创作时常常直发胸臆、言近旨远而小中见大，往往笔墨精湛、精微广大而意境深远。此次整理成册的小品，或盈尺斗方，或扇片或小轴，约九十余件，可供爱好者悬于书斋，啜清茗而赏之。

　　笔墨心灵，小中见大。小品者，多为书者画者随意随兴之作，有别于大幅作品的苦心经营，其笔墨随性而发，直抒胸臆，兴到之笔往往非大幅之作所能达其意旨。

　　张大千《登高望远》，高士独立山巅，神情孤寂，内心却充满了“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈。此时，画纸是小的，山水是小的，人心却是无限广大的，足以充斥环宇!观亦可被其境其势所感染。

　　陆俨少《林峦雨后》，只写取了峡江山水之一小块，但水墨酣畅淋漓中仿佛听见山泉的轰鸣，山风的呼啸，惊天动地，撼人心魄。所谓师法自然，直抒胸臆，即是如此罢了。

　　李可染《牧童图》，夏日午后，牧童骑在牛背上，牛儿趟进水塘里，寥寥数笔，一派田园牧歌式的宁静祥和，让观者心旷神怡。这种跨越时空的、面对面的交流是如此之神奇，无怪乎真正优秀的艺术品可以穿越时间，跨越空间，使画者与读者藉作品得以交流。

　　笔墨精微，小而弥精。这是小品的另一个特点，描绘物象可具体入微，丰富多彩。

　　吴湖帆《书画合璧》是其早年学宋元的精品，树石屋宇，岩崖云瀑，笔墨精微，敷色清雅，宁静致远。吴湖帆一生喜作小品，而小品多精妙。其诗书画印的深厚造诣尽显方寸之间。

　　张大壮《闲情四帧》，桃花翠鸟，溪边白鹅，春花蝴蝶，荷塘游虾，所取题材平易近人，生活气息浓郁。用墨用色笔笔精到，件件巧妙，生趣盎然，不同于其蔬果以设色取胜。

　　溥儒《秋山行旅》、《早春花好》，也是王孙笔下少有的精巧之作。

　　笔墨清丽，幽雅隽永，这在小品中最能体现。或绘涧边幽兰，或作篱边竹石，逸笔草草，不在于繁简之别而风韵足矣。

　　吴昌硕的《香祖》，绘幽谷苍兰，兰花在微风中尽显婀娜，幽幽兰香沁人心脾。悬于书案之上，则可谓兰室有芬了。

　　林风眠《莲塘飞雁》，画意静谧而旷远，雁儿掠过水面，惊起点点涟漪。纷繁的尘世间，还有这样一方心灵的净地，此亦画者心境之自然流露。

　　一花一世界，一叶一菩提，斗方之间、咫尺之内俯拾即是。书画作品的优劣不在于大小、工写之别，唯有真性情的融入，才能使观者领会画中意境，感同身受。