《华严经》上说：“佛土生五色茎，一花一世界，一叶一如来”。对应而来，一印亦为一世界。

　　印章收藏，一般的概念是指印章本身的篆刻作品方面的收藏，大而言之包括印章的材质方面的收藏。印章收藏者感兴趣的不仅仅是明清以前的那些先秦古玺、秦汉印，更注重对明清以来的那些对篆刻艺术做出突出贡献的艺人们篆刻的收藏。明清以降是收藏印章的高峰期，更多文人的努力，以及各界人士的参与，使篆刻艺术得到了可观的发展。特别是1844年以来，在吴昌硕的带动下，一大批篆刻家不断的涌现出来，以及创立于清光绪三十年(1904)，由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐等发起创建，有“天下第一名社”之盛誉的西泠印社的出现，也极大地促进了篆刻艺术的兴盛。自此，印章的收藏也开始了红红火火的局面。

　　对印章的收藏，首先考虑对印材方面的重视。像此次秋拍征集的作品中就有方吴昌硕刻的“合肥李国松建父日用大利”，其印材为精品寿山石马钮长方章。材质优良，加之镌刻的马钮特别精细，马鬃及马尾皆历历在目，形象生动逼真，巧夺天工。另有吴昌硕刻白芙蓉石素方章一对，印文为“李国松印”、“木工”，也是这次的亮点。值得一提的是这几方印章都藏于李国松先生后人，是李国松先生的自用印，系吴昌硕晚年所作。李国松为前清重臣李鸿章弟李鹤章之孙、云贵总督李经义子。先生是北方古文大名家马通伯得意弟子，为“陈门三杰”之一。吴氏反对死摹古人，师法造化，钝刀硬入，古拙淳厚，在传统的基础上形成了浑然一体的印风特色。这几方印文疏可走马，密不透风，雄厚朴实，验证了吴氏篆刻别具一格的特点。另一方赵之谦的朱文印“肥遯盧”，印面干净洒脱，不落窠臼。印材为精品寿山石，经过一百多年的侵染，印面的包浆都渗进去了，极为珍贵。

　　齐白石是近现代集诗、书、画、印于一身，并形成自己强烈个性风格的艺术家。尤其是其篆刻艺术，达到登峰造极的状态。齐氏学印，初师法浙派丁、黄，以及赵之谦、黄士陵各家，又得吴昌硕影响。形成了具自己特色的“胆敢独造”“大刀阔斧”的“齐派”风格。此次征集到的寿山石虎钮长方章“不舍堂”、寿山石薄意荷、鹤长方章“五泉日利”皆为精品寿山石章，是齐氏单刀爽朗风格的典型代表，具有极高的艺术价值。

　　林千石( 1918—1990)擅书画，尤善以篆刻立世，其古玺、漠铸凿印、封泥、元朱等品式皆备，渊雅古遒，不涉皖浙，允称上乘之作，论者皆以『篆印通禅理』誉之。这次的拍品中，我们征集到了一批林氏为陈之初刻的印章，像青田石牛纽方章的“翠明旧梦”、寿山芙蓉石“心画”、封门青对章“香雪庄藏”、“之初鉴藏”等，都代表了林氏印风的布白谨严，行刀朴茂的特色。

　　白蕉为近现代著名的书画家，为海上才子，诗书画印皆允称一代，其书学二王，尤以写兰享盛誉，亦能篆刻，取法秦汉印、泥封，而又参权、量、诏版文字，有古秀蕴藉之趣。但生性散澹自然，不慕名利，难得为人奏刀。此方白文“雪香云蔚”为其五十八岁时仿汉印的佳作，印面有如其书法、绘画一样取法高古，韵味十足。

　　“西泠八家”之一的赵之琛(1781-1852)，浙江钱塘人，清代著名的篆刻家和书画家，精心嗜古，篆刻得其乡陈豫锺传，能尽各家所长。我们征集到的这方“香影冰痕”是为赵氏四十岁时(1821年)所作。边款为“以钝丁小松法为之，辛巳年秋，次闲作”，可以清楚地看出其篆刻学习受丁敬和黄易的影响。对于我们进一步认识赵氏篆刻有着重要的贡献，是其过渡时期的重要代表作。

　　除此以外，还有清末期著名书画家任淇的“月如故”、童大年的“光明磊落”、吴大徵的 “歌舞诗酒酣”、于非闇的“问梅消息”、王福厂的“无事神仙”和“英雅”、沙孟海的“自有一山川”、邓散木的“心同野鹤远”、陈巨来的“执古之道”和“舒卷静中缘”以及程同寿、赵石、高时显等人的篆刻作品，为您呈上一道道“美食家宴”。

　　印里世界，有如壶里乾坤，水中清月，细细啜品，别有一番滋味在心头。