相关视频：

　　侯登科纪实摄影奖 第二轮评选现场

       侯登科纪实摄影奖评选现场——终评阶段（上）

　　侯登科纪实摄影奖评选现场——终评阶段(下)

        09年12月13日，第二届“侯登科纪实摄影奖”终于落下了帷幕，我用了“终于”这个词，是因为感叹这次的侯登科奖真是命运多舛的一届。本人由于工作的关系有幸协助该奖项的收稿与现场记录等工作，于是对发生在其中的故事有了一些小小的了解。

　　曾经在2007年成功运作首届侯登科奖的北京某文化公司由于经济的原因今年不能再继续承办这个奖项了。这对于侯登科生前的好友李媚和于德水来说真可谓是一个打击，侯先生辞世前将自己一生的摄影成果托付给他最信任的这两位挚友，而侯先生本人作为在中国农业社会发生深刻转型过程中用影像来剖析人性的探索者，一直期望尽最大可能资助“像我一样工作的摄影师”(侯登科语)。这样的一份嘱托，成为了日后李媚和于德水二位老师肩上一份沉重的责任。但是，侯登科奖是中国第一以个人名义命名的民间性纪实摄影奖，它的纯民间性质决定了它不会像各种冠国家字头的摄影奖项那样拥有雄厚的资本与政策支持。为了完成侯登科先生的遗愿，李媚、于德水四处奔走，与多家单位进行联系，最终获得了兰州谷仓当代影像馆的十五万元的公益性资助。

　　有了资金的支持，李媚、于德水等几位侯登科的生前好友就组成了第二届“侯登科纪实摄影奖”组委会。虽说是组委会，但是实际上并无公司运作经验的这几位老师承担起所有的事务性工作的还是有一定困难，获得的资金支持除去必要的奖金费用十万元以后，所剩的费用也很难支持运作该奖项必要的宣传、组织工作，于是李媚老师在运作的初期就决定不再召开关于该奖项的新闻发布会，也取消了颁奖仪式的程序。所有的参与者只有一个信念，就是将这笔得之不易的费用最大可能让秉承公正与良知的信念并且努力探索纪实摄影语言的中国年轻摄影人得到帮助。于是就出现了后来很让人感动的一幕：由广州中山大学教授杨小彦、上海复旦大学教授顾铮、中国青年报摄影部主任晋永权、《中国摄影》杂志主编闻丹青还有著名的电影评论家、北京电影学院教授崔卫平等人组成的中国最具权威性的评委团主动要求放弃任何的评委费用，完全义务的为本届“侯登科纪实摄影奖”服务。这义务工作的背后是大量的辛苦工作，举个小例子，在评奖的前一日顾铮老师从法国飞回上海又马上转机赶来北京参加周日的评奖，评奖结束以后的当天又飞回上海为周一学院里的课程做准备。

　　评委的义务工作丝毫没有降低他们工作的严谨与认真。侯登科作为中国当代纪实摄影的坐标式人物以他苦难与尊严共存、温情与忧虑相糅的“现世”主义的纪实影像，为当代中国的社会变迁，尤其是中国当代农村社会所发生的深刻的内在与外在的变化留下了宝贵的纪录。但是当下这个剧变的社会给中国纪实摄影带来的嬗变已经远非侯先生那个时期的面貌，其中很大的一个变化是摄影者不再努力以客观再现为第一要务，而是更多的将自我深刻的生活体验投射在影像作品中，还有今天的摄影人获取信息的渠道之广在侯先生那个时代是不可想象的，个性化的生活体验再加上对世界范围内摄影语言的充分吸收，带来的结果是当下中国纪实摄影的形态发生了翻天覆地的变化。“侯登科纪实摄影奖”的评委们作为中国影像解读与批评方面的权威，对于该奖项给纪实摄影界风向带来的导向作用非常清楚，于是他们对整个奖项的评选原则与走向进行了严肃的讨论，对于社区摄影、人类学摄影、民俗摄影是否应该融入到评奖的框架里各位评委各抒己见;对于送交作品的完成度，摄影者对整个摄影项目的认知甚至是摄影者目前的经济状况他们也进行了细致的分析，最终关于侯登科奖标准的讨论以获得一致认可的顾铮老师的总结而结束，那就是：继承纪实摄影的优良传统，关注当下社会发展的现实，鼓励对语言表现的疆界开拓。

　　本次侯登科奖还有一个特点就是所有的评奖过程都将通过在场的雅昌摄影网、色影无忌等媒体全程对外公开，李媚老师戏称之为“裸体评奖”。这样做的目的很明显，在“潜规则”这个词大行其道的今天，“侯登科纪实摄影奖”的评选过程就要在阳光下进行，给公众带来一个完全的“明规则”摄影奖。

　　评奖结果在13日下午公布，两位“80后”摄影家获得了这个特殊的荣誉，其中，张立洁以一组《非典后遗症》的作品展示了作为一名纪实摄影人应该秉承的良知态度与责任意识，并且她以出色的影像控制能力征服了所有的评委，她是唯一一名获得全票通过的艺术家。张晓的《海岸线》以一种“成熟的、独立的影像语言，传达出一种多元的、含混的价值取向”(晋永权语)。这两位年轻的摄影家是幸运的，因为他们获得了可以将摄影项目进行下去的物质奖励，同时他们更应该看到获奖的背后是这些中国最优秀的摄影批评家为这个奖项所付出的无私的努力，对这些评委来说奖励不仅是一份荣誉，还意味着获奖者要承担更大的责任。评奖结束后，张立洁兴奋地在电话中说要请大家吃饭，虽然知道是一句客套话，但是李媚老师仍然很严肃的对她说：“这笔奖金你一定不可以乱用，要把你的项目更好的进行下去，哪怕是用这笔钱去为那些非典后遗症的患者做一点实际的帮助……”。

　　这两位年轻艺术家的获奖，体现了“侯登科纪实摄影奖”对纪实摄影人的社会责任意识的与影像语言创新的鼓励。作为中国最具学术价值的摄影奖之一，虽然它自身还处于摸索与尝试的阶段，但是凭借这些评委老师的严谨态度与侠义精神，相信“侯登科纪实摄影奖”未来会成为在中国乃至世界范围内都拥有话语权的重要学术奖项。