■“所谓明星效应，就是不管什么烂事儿，只要你在说、你在听、你在看，你就是在提高点击率、收视率、发行量等等。这是一个怪圈，批评免不了要在这个怪圈中进行，但我们也要在一定程度上跳出这个怪圈，更多地发现底层、边缘、草根、民间、野地的优秀艺术家和艺术作品。”

　　——王林说“中国当代艺术批评应该从头开始”。

　　当代艺术批评太江湖化，说好话有利可图，说坏话就要得罪人。但真正的批评家应当有担当的勇气，有对历史负责的信念。

　　■“前几年有人认真地对我说，沈鹏是全国字写得最好的。我觉得很奇怪，不知这一结论从何而来，有何依据。此人说沈是主席啊，如果不是最好，能让他当主席吗?就连我们福州长乐名胜‘金刚腿’，不是也舍弃本地书家，千里迢迢请沈书写!当然，沈鹏现在不当主席了，张海变得字写得最好，因为他是主席啊。”

　　——朱以撒在《福州画院》杂志上撰文《主席最好》。

　　沈鹏的字很好，张海的字自成一家，朱以撒一定也认同这个说法。但谁的字最好，老百姓就认头衔，没得商量。以书协职务的高下来论艺术品之高下、书法家之高下，的确颇有中国特色。

　　■“我不太信邪，就是你说过大天去，别人这么说那么说，艺术应该怎么走，我自有自己的看法，我的方向是很坚定的。我基本上是通过直觉，按照自己的感受来画画的，所以我画的是这个时代一些活生生的人，我期盼我的作品能够把这个时代活的人表现到艺术当中去。”

　　——何家英说“我是一个不追随时流的人”。

　　工笔画的痼疾，一言以蔽之，就是没有“活的人”。何氏眼光独到，志向甚大，值得期待。

　　■“总体感觉很面熟，个人风格不突出，至少有1/3的作品有已出版作品的影子。日、韩风格作品依然占据多数，很多作品模仿痕迹明显。”

　　——大迫修三说“1/3的插画有模仿痕迹”。

　　第二届全国插画艺术展日前在深圳落幕，日本评委大迫修三在接受采访时如是评价。艺术贵在创新，当学生不能当一辈子吧，亦步亦趋，终无出息。

　　续随子 点评