■“因为近些年很少回中国，很多建筑没有亲眼看见，只是看了些图片。我感觉，很多建筑缺少中国自己的文化味道。建筑设计要变化，要往前走，但在向前走的过程当中，要回过头来看看，自己的文化特色在哪里。”

　　——贝聿铭说“中国的新建筑缺少自己的文化味道”。

　　眼下的中国有世界上最多的建筑工地，成了外国设计师竞相涉足的试验场。不是说老外的设计就不可取，但其试验品是否经得住历史的检验，能否和中国本土的文化土壤“接气”，的确堪忧。譬如央视新楼，至今物议纷纷，它足够标新立异，但毕竟缺少我们“自己的文化味道”。

　　■“电视上还有这样的镜头：有的人大代表在讲到文化与世界接轨、建设世界性城市的时候，竟然眉飞色舞地称道北京的个别‘艺术区’。我不知道那‘艺术区’里有多少中国自己的文化，也不知道它对繁荣、振兴中国文化到底有哪些好处。它不过是西方文化的剩菜残羹。”

　　——范曾说“要抵御后现代主义消极影响”。

　　如范曾所言，中国文化的全面振兴，首先要继承中华文化的精华，使之充分发展，不断创新。与此同时，西方文化的精华我们也应明辨而博采之。国内的艺术区当然并非全是“剩菜残羹”，但过多过滥，确是事实。

　　■“晋唐以来的价值观，看重的是文章，其次是书法，最后是绘画。而今反过来了：画最值钱，书法其次，文章最贱。按照国营牌价，名人一篇文章的稿酬，相当于书法名家在宣纸上写一撇或名画家在画上滴一点。批评家与画家在社会回报上失衡，造成两者之间不平等的关系，画家怎能不看轻批评家?”

　　——西安美院教授彭德谈“画家为何轻视批评家”。

　　同样是吃美术这碗饭的，同样用脑用功，凭什么你的画卖那么贵，我的文章就这么廉价?这里面简直没道理可讲，细究起来，不无荒唐。某些画家自恃有钱，便敢于蔑视所有批评家，那是无知;某些批评家人穷志短，老琢磨着从画家碗里分一杯羹，那是无行。长远来说，谁轻视谁不重要，评价一个画家和一个批评家的分量和成就，最终看的绝不是腰包和“牌价”。

　　■“美术馆不能再是自己玩玩的场所了，你拿到国际上去，在同样的竞技场上，决胜的标准你必须要熟悉。这套体系，很多美术馆长们很清楚，但就是不容易做。归根到底还是与官办和陈旧保守的东西挂钩太深。现在国家鼓动民间来尝试，这是一条出路。虽然，除了一声‘鼓励’之外，在政策上几乎没有任何动作，但毕竟打开了一扇窗户，将来民间的美术馆可能在探寻发展模式上会有大的贡献。”

　　——炎黄艺术馆馆长何炬星说“中国缺乏一套文化战略系统”。

　　由国内美术馆的现状谈到中国的文化现状，何炬星的一系列看法富有洞见，“既缺乏进步的方法，又没有长远的规划”的弊病，在我们的文化生态中比比皆是。缺乏高明的文化谋略家，缺乏一套完整切实的文化战略，正是症结所在。

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