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                        专稿：2000—2009 “被改造”的当代艺术史

　　雅昌艺术网： 作为策展人，您如何挑选此次展览的参展作品、参展艺术家?在选择过程中，你们的策展团队成员之间是如何进行互动沟通的?

　　朱朱：这个展览有三个策展人，台湾部分由高千惠女士负责，我们肯定是给予她充分地信任，在中途的时候，我们适当地提出了自己的一些建议，但是整个是由高千惠来完成的。在大陆部分的参展作品和参展艺术家的选择上，始终是吕澎和我们共同来讨论，共同来拟定，最终形成了最后的名单和方案。其中我们两个人之间当然存在着很多的争议，一直都有，但是我们基本上来说是最后都能得到很好的沟通，最终形成一个相对满意的结果。当然这里面也不是说没有妥协的成份，但是我们想，我们这样一个展览，说得大一点还是有一种历史的责任感，尽量能够比较严格地来挑选。

　　我们相互的标准和趣味是互补的，因为吕澎是比较强调注重社会学的意义，艺术社会学的意义，我可能更强调艺术的本体意义或者说语言和想象力的一个方面。所以说，我们正好构成了一种互补，当然还有一个方面，就是我们在真正选择十年艺术家的时候，都会把自己作为一个观众的偏好暂时地放在一边，必须考虑这个十年的全貌，重要性的创作。

　　雅昌艺术网：这么大型的展览，作为策展人，您有什么遗憾?有没有您所欣赏的艺术家或作品没能进入此次展览的?

　　朱朱：有。此次展览出版的几本画册的前言基本都是我写的，这当中，我重点提到的艺术家绝大部分都已经参加展览了，但是还有像徐震、孙原+彭禹等，还有几位艺术家，最终因为个人的选择或者是因为其它的原因没有参加这个展览当中来，这也是让我觉得遗憾的地方。整体而言，至少是我心目中的这十年重要的艺术家，基本上都参加了这个展览。

　　雅昌艺术网：请您帮大家解读一下“改造历史”这个展览名称好吗?您所理解的改造历史是怎么样的?历史是如何被改造的?是谁改造了历史?

　　朱朱：现在这个题目是我定的，一开始吕澎提出“制造历史”这样一个题目，去年威尼斯双年展正好是“制造世界”，我们就想不要去和它有一个重叠，好像我们是受他影响似的。这个展览，我们在威尼斯双年展之前的半年就已经开始筹备了，“改造”这个词更具动态，更具一个主动性。刚才我们研讨会都在探讨这个问题，历史包含了两个方面：

　　一方面是对过去的一个梳理和总结;另外一方面是对未来的一种启示和寻找。所以我觉得它的意义是不确定的，历史的形态不是固态的，它是流动的。只有你真正地去用一个主动地姿态进入到它当中，它的内部，你才可以取得你所想要的很丰富的这种支持，启示、经验，然后将他们重新熔铸在一起，去造就一条通往未来的途径。我觉得可以这样来做一个解释。

　　“是谁改造了历史”，我觉得是这样的，昨天在开幕式上也说到过，在前期是我们策展人、参展艺术家，包括我们邀请的批评家们，我们来搭建或者是呈现了这个十年的历史市场。通过这样的展览改造历史，如果真正地得以发生，应该需要每一个来到现场的观众、所有关注这个展览和关注中国当代艺术的人一起来进行参与，这才能真正意义上做到“改造历史” 。我认为每个人都是艺术家，每个人也都是批评家，在这个概念上，在这个意义上，历史才真正地被改造。

　　雅昌艺术网：对于那些功成名就的当代艺术家进入展览是毫无异议的，但是青年艺术家就进入当代艺术史讨论的范畴是否合适?

　　朱朱：这个问题分两个方面：第一，更多的青年艺术家是放入提名展，在今日美术馆和阿拉里奥画廊，作为一个板块来呈现。另外一些，我们认为可能会更成熟一些的年轻艺术家会放入到我们的主题展当中，这样的一个区分，其实也说明了我们对这样一个选择的慎重。因为确实这个展览在外界看来是带有艺术史的承诺性质，正如我一再说的，所有这种性质的展览，历史性呈现的展览，包括所有的艺术史的书写，也都是一次性地书写，或者是一种个案的书写，它不是一个定论。

　　我希望在以后的这些年里边，我对这个十年的观看也会发生变化，我也及时地修正，也会重新修正我此时此刻的“书写”。我这样说的意思，第一是提醒自己，不要以为自己就是掌握了一个多么大的话语权;第二也希望提醒艺术家，不要对艺术史的情结过于强烈，因为真正对自我怀有期待的人，就应该保持一个非常独立的人格，非常个人化的立场，勇于去冒险。其实当代艺术从原点开始就是一场精神的冒险，一场美学的冒险，我希望现在的艺术家，尽管我们外部的环境和境遇不一样，但是这种精神还是应该继续保持，只要是有这样精神的延续，保持这种精神，我觉得就会创造出真正的好作品，艺术家也会成为非常重要的艺术家。其实相对而言，这样的展览或者说我们现在的书写，并不是那么重要。

　　雅昌艺术网：谢谢!