中国嘉德春拍继香港苏富比之后进一步巩固了2010年艺术品拍卖市场繁荣的基调。借着09秋拍的强劲势头，各路媒体纷纷高唱凯歌，催化着艺术市场又一次的膨胀，也引得保守人士起身呼吁警惕泡沫再生。

　　危机阴影尚未远去，艺术品市场再一次走到了风口浪尖，然而正如雅昌艺术市场监测中心在09年秋拍后的分析，这一轮危机过后艺术品市场的回暖是“交过学费”的，市场信心在恢复的同时仍是相对谨慎而理性的。这一心态在未来一段时间内会一直持续，这也对中国艺术品拍卖市场提出了更高的要求。

　　当下市场的买家们，尤其是近几年新进入市场的购买者，开始更为关注藏品来源，研究其艺术史价值。艺术收藏古今中外，渊源已久。其中不乏收藏名家，通过建立自己的收藏眼力和体系，不但保证了艺术品的传承，更为艺术品附加收藏品牌价值。

　　毕加索的《裸体、绿叶和半身像》(Nude, Green Leaves and Bust) 在5月4日纽约佳士得“印象派与现代艺术”夜间专场中，以1.065亿美元成交，连同来自布罗迪夫人(Mrs. Sidney F. Brody)其余26件藏品，创造了成交率100%、总成交额2.24亿美元的好成绩，成为有史以来成交额最高的私人藏品拍卖。为了这一专场佳士得和苏富比两大巨头经历4个月激烈的竞争，最终佳士得以非常优厚的保障和承诺打动了布罗迪家族。足见这位美国著名藏家及其藏品的巨大吸引力。除了藏品本身的价值以外，布罗迪夫妇几十年在收藏界的声誉为这场拍卖加分不少。

　　中国艺术品收藏品牌中最让人趋之若鹜的莫过于《石渠宝笈》，这一标签成为中国古代书画收藏的金牌保障。古人收藏之精莫过于皇朝天子，《石渠宝笈》记载了清乾隆、嘉庆两朝皇帝的宫廷收藏。2009年秋，曾著录于《石渠宝笈》的徐扬1760年创作的《平定西域献俘礼图》手卷，成交价格为1.34亿元人民币。此幅作品为乾隆时期清朝宫廷纪实绘画作品，具有极佳文物史料价值和艺术价值。此外，同样系清宫旧藏、曾著录于《石渠宝笈》的宋画《宋人摹郭忠恕四猎骑图》和乾隆时期著名宫廷画家金廷标的《听泉图》，分别以7952万元人民币和4513.6万元人民币的价格位居今春嘉德中国古代书画拍卖前两名。

　　社会上收藏名家同样影响力非凡，其藏品拍卖，已成为众所瞩目的焦点。尤伦斯夫妇、张宗宪、王世襄、唐云等藏家专场的推出就很好的印证了这一点。

　　尤伦斯夫妇(Guy &Myriam Ullens)作为最早收藏中国艺术品的藏家之一，对中国艺术品的收藏有着自己的一套收藏理念和收藏体系，在国际上尤其是在中国具有重要的影响。这都为其收藏拍卖专场积攒了重要的人气。2009年秋北京保利推出的“尤伦斯夫妇藏重要中国书画”专场，上拍的16件作品中，成交14件，成交率为87.5%，成交总额达2.89亿元人民币，实现了艺术作品市场价值的最大化。其中吴彬的《十八应真图卷》手卷(成交价1.69亿元人民币)以及曾巩《局事帖》镜心(成交价为1.09亿元人民币)两幅作品均创新高。这一专场的杰出表现，从侧面反映了买家对收藏名家品牌的认同和重视。今春，保利又相继推出了“尤伦斯男爵藏中国书画”专场，拍卖成绩让我们拭目以待。

　　在当今中国收藏界中，张宗宪以“真、精、新”的收藏观树立自己的收藏品牌。香港苏富比自2006年春陆续推出“张宗宪珍藏中国近代书画”专场，至今已推出三期，这三次都聚焦了众多买家的目光。2006年4月7日首期，精选58件，成交34件，成交率为58.62%，总成交额为4026.46万元人民币。虽然成交率比较低，但相对当时的书画市场行情，已经是不错的结果，这一专场也为当时处于滑坡的中国书画市场打了一针强心剂。2007年10月6日第二期拍卖成绩斐然，成交率为80.43%(上拍46件，成交37件)，成交总额为5375.23万元人民币。其中，齐白石《满堂吉庆》以1018.35万港元成交，创下了当时齐白石单幅作品的最高拍卖纪录。2010年4月6日第三期成交总额达9971.72万元人民币，比07年37件的作品成交价高出了4596.49万元人民币。

　　在收藏拍卖专场中，唐云收藏专场备受买家青睐，并已成为上海工美的主打个人专场和品牌专题。2010年4月份，适逢上海工美十五周年和唐云百年，上海工美着力打造了“唐云百年”专场，成交率为91.88%(上拍234件，成交215件)、成交总额为8283.41万元人民币，这一成绩对于上海拍卖界而言是非常成功的。取得如此好的成绩，原因主要有三：一是拍品多而精，此次拍品主要包括书画、紫砂、文玩等，且文化价值和收藏价值极高;二是藏品来源可靠，这些拍品均为唐云本人收藏，直接来自唐云、赖少其、白书章、李研吾、沈智毅等人的家属;三是藏家品牌效应，唐云作为中国重要的收藏大家，在收藏界影响巨大。

　　由此可见，藏家的品牌效应已成为影响作品拍卖的重要因素之一。艺术品经过收藏名家的筛选和收藏，就如同有了一个可靠的身份标签，市场价值和收藏价值倍增。

　　收藏家的品牌效应，除了体现在艺术品拍卖所取得的好成绩，还表现在其收藏品位所引发的社会效应。张宗宪对中国瓷器中清三代官窑的追捧及对中国近现代书画的推崇，都成为香港市场的传统，引导了一代收藏家的收藏潮流。再者，好的藏家还对市场具有推动作用，他们对藏品的买卖，不会追求短期效益，进行投机行为，而是对藏品进行有效地管理和运营，在合适的时机投入市场，以实现艺术品的良性循环，这不仅有利于藏家获得更多的经济效益，而且有利于推动艺术市场的健康发展。

　　此外，艺术品收藏行为对社会文化艺术的传承具有重要的意义。如王世襄把自己毕生对明式家具的收藏捐献给了社会，为艺术品的收藏保存和发扬光大做出了重要的贡献。可见，艺术品收藏家的收藏行为并不是单一的个人行为，而是担负着市场发展和艺术传承的重任。为此，收藏家不要盲目收藏，要建立自己的收藏体系和收藏品牌，不但有利于个人收藏的价值提升，更能推动艺术品收藏和艺术市场的发展。

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