先是股票市场的飚高，再是楼市在金融危机中的逆势上扬，皆评论为中国经济的稳健复苏，最终都是有头无尾。目前的资金转向艺术品投资，而在当代艺术还未走出冬季之时，资金大量奔向受众面广，大众认可度高的书画板块。资金的流转其一在于国际热钱以及国内宽松的货币政策，造成资金流动性过剩;其二实体经济投资恶化。在这样的情况之下，资金涌入艺术品市场，是否是搅起的书画亿元时代之波的动因呢，前两市泡沫的产生就是在于炒作资金的突然进入，价格短期内急剧上升，那么这次的风起云涌又是福是祸呢?

　　《砥柱铭》在今年春拍成为不可逾越的神话，虽身份特殊，但也不可刨除在泡沫争论的话题之外。国宝级文物自然有国宝级的价格，但结果一出依然石破天惊，仅从成交价上讲，去年成交的几乎同时期曾巩作品《局事贴》勉强过亿，《砥柱铭》则径直奔向下一关口。

　　就近现代板块而言，张大千的《爱恨湖》以900万起价后，即有数位场内和电话委托买家迅速加价，互不相让，甚至加价至4000万时，另一位买家直接出价5000万，1000万的竞价并未奏效，依然有新买家进入角逐，最终，经过近60轮激烈叫价，以一亿零八十万元的天价成交，中国近现代书画在一片热潮中如此轻松的逾越亿元大关。

　　业内人士分析由于张大千收藏群体分布广基础大，除内地外，在东南亚港澳台地区也有很好基础，加之此幅张大千《爱痕湖》系列中最精彩、尺寸最大的一幅。该作品还曾于20世纪60年代曾获展于纽约、波士顿、芝加哥等地的著名画廊，2003年又获展于纽约大都会博物馆《两种文化之间》(Between Two Cultures)大型中国现代艺术展，堪称是艺术史界公认的张大千泼彩山水最精彩的作品。尽管如此，作品成交价高出估价10倍的现象，我们还需保持清醒的认知。

　　当年，日本以高价收于囊中的印象派，也曾被坚信价值决定价格，却在短时间内遭遇滑铁卢。这说明泡沫不存在于任何个体或领域之中，而是存在大环境之下。在国家四万亿资金投入之后，我们能否将投资的判断力和议价力维持在本该有的经济实力范围内，成为我们当下思考的关键。传统的书画市场，往往是收藏爱好者的集散地。投资客又何苦搅动这片净土，当代艺术刚刚从大起大落中接受重新洗牌的现实，避免重蹈股市与楼市的覆辙，更避免出现名作如印象派半价求售的境遇，我们在热盼中国书画继续飙红时，更应冷静思考。