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　　梁章钜在七十四岁收得此卷，卷後跋云：“启南画跡，余所收者不下二十种，以《水村卷》、《玉巘卷》为最。此卷长几丈，尤称剧跡，索价颇昂，因不吝值购得之。一展卷间，心目爽豁，而其中之前後布景，每分列四层，洵擅画家之能事。至其笔法浑成雄肆，上追子久，尤众目所共睹者，後款自署弘治丁巳，是人书俱老之候，识者宝之。”

沈周《村居野寺》长卷 局部图

　　梁氏收藏甚富，且精于鉴赏，在其所收沈周二十餘件作品中，似是特重这件《村居野寺图卷》，套用唐人孙过庭“人书俱老”的说法，以为沈周晚年的这件长卷“尤为剧跡”。 沈周弃浙派之弊，开创吴门画派，主盟画坛数十年，具有重要的史学地位。他本人的绘画，生前影响了文徵明，身後得到香光，四王的虔心临仿和高度赞誉，至今五百年来，流彩逸韵，承风而起者难以量数，盛况不减沈周生前。然而，对沈周的研究和挖掘，似乎与沈周应有的画史地位和艺术成就并不相称。沈周的作品很多，代表他成就的《庐山高图轴》已广为人知，而与之并峙的《村居野寺图卷》就相对清冷了。

　　明清画家，与宋元相比，作品虽多，却难以列举出代表作品。沈周此卷集造型造境、笔墨气韵与诗书意趣为一体，是当之无愧的“粗沈”典则。倘若仅仅用有限的一系列的单件卷轴来构筑绘画史的话，那么，沈周的《村居野寺图卷》无疑是画史长链中极重要的一个环节。