新古意NO.3（国画）雷子人

　　从意识到用传统笔墨方式表现现实生活的失落，到自觉地以自己的方式探索中国水墨语言的表现力，脱掉情节和梦幻，给人物对象以格外的关注，雷子人看似失去了许多现实的真实，其实却得到了更深一层的真实——抓住生活之味的真实。

　　雷子人的绘画生活味儿很重，画中的女人、男人、马，虽然明显都做了艺术的变形处理，但他们散发的气息，都是熟悉的生活的味道。大妈大婶大爷大叔，小妞小媳妇儿小女人，借助传统笔墨的线、面，在纸上一下子鲜活了。

　　雷子人属于“60后”，这代画家，尤其是在学院里成长起来的艺术青年，既保守又开放。他们在求学时代接受了扎实的传统笔墨训练， 对传统笔墨有情感上的眷念和意念上的认同。经过“85美术新潮”冲击的他们，能认识、理解西方的艺术理念、技法，所以他们的画作常常给人面貌当代、笔墨传统的观感。

　　上世纪80年代末期，雷子人开始接触西方艺术构成，进行了一些实验性创作。那时，中央美术学院的学习氛围很开放，兼容并包，提倡试验性，但对教授传统绘画也不放松。学生时代，他的作品在笔墨上较多沿用了传统技法，但更多是在表现青春气息。1998年前后，他的作品似乎有了些当代意味，画中出现了情调、情境、趣味。

　　雷子人的画不喜欢表现暴虐、残酷或阴暗等情绪，更倾向于呈现“明亮”的状态，也不给予价值判断。譬如画中的男女，他们是构筑社会的两个因素，这可以给人很多的想象与阐释，诸如人性、社会性等，观者也借以照见自己。再如画中的“马”，并不是具象意义上的马，只是借用马的面具，在熟悉的动物里截取了部分元素，最终组合成与人若即若离的关系存在。这些“马”的形象往往是很自我、很陶醉，被解读的空间更宽一些。雷子人的这种场景化的描述，来源于生活中的一刹那，这种“一刹那”随时都可能遭遇，却也不可能真正抓住，但雷子人时刻都想让其停留——有关美的、想象的、失落的……既表象又抽象。雷子人更多的是把握梦境，梦与生活经历有关，在现实中失掉的、没抓住的，企图用画的形式复原，或者是对以往生活的留恋、对未知世界的想象。