郭庆祥现在一共有50多件吴冠中的精品藏品，但是他碰到了收藏的苦恼。他放眼艺术界，却找不到值得收藏的艺术家作品了。那些批量生产的艺术家、那些作品当中没有情感的艺术家、那些把作品当做商品的艺术家，不入他的法眼。“人品和画品，从来都是一致的。尤其我们中国绘画很讲究这个。”郭庆祥崇敬吴冠中之为人，也从其为人中验证其作品。

　　2007年郭庆祥去北京拜访吴冠中时发现他在研究书法，“我开玩笑说，吴先生你不画画啦，改研究书法了?”“中国书法博大精深，我要研究怎么把书法融入到我的绘画中去，不是为了写书法而研究书法。”这是吴冠中当时的回答。他90岁了，还没停下。郭庆祥根据一辈子没停下的吴冠中，制订了一个艺术标准。一类艺术家，是率领审美的，比如说吴冠中。一类艺术家，是迎合大众的。很不幸，大部分艺术家皆入此列，等而下之。这也正是郭庆祥说自己的收藏碰上苦恼的原因所在。“一件作品多少钱不是问题，你的作品本身的价值能不能站得住，才是问题。”

　　在郭庆祥看来，吴冠中之后，站得住的艺术家日渐稀少。而陈丹青在接受香港媒体采访时则感慨道，“最后一位公派留法的前辈也走了”。尽管陈丹青表示，在清华美院期间只是礼节性拜访了一回吴冠中，平素并无交往，但2008年前后，前有陈丹青怒辞教职，后有吴冠中炮轰美协作协，这一对老少，书写了那一年针对中国文化体制的叛逆叙事。而陈丹青“最后一位公派留法前辈”的感叹，未尝不能解读出对如今美术教育体制的失望，以及对“现在为何培育不出大师”的旧话重提。