7月底，四方沙龙深圳特区文化30年讲座如期在关山月美术馆举办，主讲人尹昌龙从深圳特区文化的背景与发生开始，以10年为一个段落，归纳了这30年来特区建设中的文化自觉与文化突破。在党中央提出文化大发展大繁荣的背景下，深圳特区成立30年来，文化建设与经济建设一样取得了令人瞩目的成绩，并成为当代文化艺术前沿探索的要地。回顾30年的发展历程，美术馆事业的蓬勃发展为深圳文化的繁荣发展作出了重要贡献，本报在今年曾专访报道过深圳美术馆馆长宋玉明;如今，在即将迎来纪念深圳特区成立30周年系列庆祝活动之际，再次推出深圳又一重要美术馆关山月美术馆馆长陈湘波的访谈。

　　记者：关山月美术馆成立之初就有个先天的优势，拥有一个“独步天下”的关山月收藏研究资源。我想知道，成立10余年了，馆内在关于关山月的研究上做了哪些具体而富有成效的工作?

　　陈湘波：馆内对于关山月每年都有持续性的研究。从开馆至今，我们已经出版了与关山月相关的专著10余本，每年都策划一到两个以关山月作品为主的专题性展览。关山月美术馆以关山月及20世纪中国美术为主要研究方向，通过对这一时期的系统性梳理从不同角度和方向对关山月在20世纪中国美术中的地位和意义做进一步的研究。近些年，更是加强了对关山月资料的收集和保护工作。我们与雅昌合作，将关山月的部分代表作进行高仿真制作。同时，我们也开展了对关山月生平资料的整理工作，将大量的照片资料扫描录入，进一步完善关山月资料库。对于关山月的研究和资料整理是一个庞大的长期的工作，这也是我们馆最重要的工作之一。

　　记者：关山月美术馆的学术定位在以关山月艺术研究为核心，兼顾20世纪中国美术及当代美术研究，这个学术定位可否考虑和深圳这个城市结合起来?深圳特殊的地理位置和城市文化对关山月美术馆的发展有什么影响吗?

　　陈湘波：这个问题问得很好。自建馆以来，根据我馆收藏的特点和美术馆发展的长远目标，关山月美术馆确立了以关山月及20世纪中后期中国美术及当代美术研究的学术定位，相继以年度学术专题的形式，推出了关山月与20世纪中国美术研究的系列学术专题展览与研讨活动，如“激情岁月·****诗意和革命圣地作品展”、“建设新中国·20世纪50至60年代中期中国画专题展”以及黄宾虹与笔墨问题等学术论坛，得到了国内外专家学者的好评，体现了关山月美术馆主要的学术方向与建馆特色。由于关山月的艺术创作主要在20世纪，要研究关山月艺术，就必然涉及20世纪的同时代很多画家的研究，因此我所理解的“兼顾”有互补的意思，之间并不矛盾。同时，为响应深圳市政府打造“设计之都”的战略部署，我馆也把当代设计艺术研究课题作为我馆的学术定位，努力推进平面设计建设和发展，为展示城市名片、加强国内外平面设计界的交流与合作作出了突出贡献。

　　记者：深圳作为“设计之都”，在艺术设计领域有广阔前景，不知关山月美术馆在创意产业上有没有什么动作?根据资料显示，艺术设计收藏是贵馆收藏的一个主要方向，目前典藏情况如何呢?

　　陈湘波：自改革开放以来，深圳凭借经济发展提供的动力，把深圳打造成为中国当代艺术设计的前沿阵地。上世纪90年代在深圳举办的“92平面设计在中国”、“96平面设计在中国”展，是中国平面设计业的重要活动;1999年，关山月美术馆承办了“第九届全国美术展览·艺术设计展”，这在中国艺术设计业具有划时代的意义;2003年，关山月美术馆又举办了“03深圳设计展——设计深圳·深圳设计”，在全国设计界引起了很大反响，这也促成了深圳市政府关于打造“设计之都”文化战略的提出，也由此加大了对深圳设计艺术以及国内外学术交流的统筹和规划。关山月美术馆秉持“缔造新的传统，创造活的文化”的宗旨，适时地提出把当代艺术设计的研究和展示作为本馆新的学术方向。作为公益性单位，我馆不参与相关产业经营活动，但通过对设计艺术的学术探讨，为深圳设计的产业发展提供了强有力的学术支持。随着国际设计艺术常设展赛事的展开，设计艺术作品的收藏成为我馆收藏工作的又一重点。我馆的设计艺术藏品以平面设计艺术作品为主，比较系统的有德国设计艺术大师霍尔格马蒂亚斯和日本设计艺术大师秋山孝的海报设计作品，以及我馆主办的历届国际设计展赛事的优秀作品，共计921件。

　　记者：在我的印象中，深圳是个经济发达的城市，历史积淀的薄弱应该是其文化发展的一个软肋。然而，深圳却同时拥有3座相当活跃的美术馆，我想知道馆际之间，没有资源的竞争吗?您是如何看待3个馆之间的关系的?

　　陈湘波：历史积淀的薄弱如果说是文化发展的“软肋”，但也可能转化为优势。城市文化这个概念我理解是一个城市市民的综合素质、行为规范、道德观、价值观等等因素的综合体现，深圳所具有的创新、拼搏、时尚、先锋的城市文化特质，正是我们这个时代的可贵品质，也是深圳30年高速发展的基础。现在深圳已经有6个美术馆了，新增加了大芬美术馆、观澜美术馆、华·美术馆等，还有以雅昌艺术馆为代表的企业和私人机构建立的美术馆，这些美术馆都有各自的学术定位和确定的选择方向，不存在资源竞争的现象;相反，我们共同构成深圳美术生态的亮丽风景。