一个画家的作品要被人记住，必须有自己的语言。广州女画家方瑞以水墨人物作为她符号，创造了属于自己的绘画语言。2009年，她以历史和人物作为题材的作品《留美幼童》入选“国家重大历史题材美术创作工程”，呈现了她的风格和实力，而她以水墨笔法表现人物的系列创作也浮上了时光的水面。

　　绘画内外的细腻和感性流露

　　最早看到方瑞的水墨作品是她的《古音》系列，初看是沧桑感和远古感，浓重的色墨传达出人物的孤独和苍凉，画家没有去刻画人物的细节，而是以大而化之的手法把人物内在心理外在化，把生命经历无数个风雨后的苍茫感呈现出来。后来又看到方瑞的另一组作品《心曲》系列，这一组作品描绘的也是人物与音乐的关系，不同的是这些人物都是年轻的少数民族女孩，她们或在忘情演奏或在抚琴寻思、遐想。方瑞在处理这组作品时注重细节的描绘，手的造型和面部表情的刻画细腻多姿，那生辉的眼神、春风摆动的手指已泄露了内心的乐音。

　　方瑞的人物画的主人公大都是一些小人物，或是都市女郎，或是乡下放牛郎，或是少数民族女孩，或是小战士等等，这些人物天然站在她的内心里，她愿意去给这些人群立传。她的人物各有性格，面目各有形态。《原野》这组作品是方瑞现代水墨的实验之作，大色块和寥寥几笔线条就把人物的形象勾画出来，留下更多的想象空间。在《花季》系列作品中，线条成为她内心的光线，光线透露了她青春的梦想、飞翔的秘密。《花季》是画家私人的记忆。方瑞的人物画干净，几乎没有多余的笔墨，她画的《竹音》、《冷香》、《兰叶新放》、《自共东风别有情》、《风露香》是古典情怀的一次披露，是对古典美欢畅的富有新意的阐释。她的人物自在、奔放，与中规中矩的古代仕女图有着本质的区别。作为一名当代画家，方瑞画古典题材，既是对传统文化中优秀部分的延续，也是当代眼光对美的洞察。有时我顺道去她的画室，看到她桌子上摆着的古琴，一些精致的木雕，玻璃杯上的紫色花朵，阳台上青翠欲滴的竹子……如果说中国画是一种情怀和格局，那么方瑞在绘画之外也拥有了感性的时光。

　　把人物置于山水前　或将人物隐藏

　　方瑞的水墨作品少见山水，但她不是不画山水，而是以其他形式出现，《形影不离》可看作她的山水画精品。但方瑞在山水中更重视人物，她看重现代人与自然的关系，试图在绘画中探讨人在自然面前的内心活动。与过往的山水画有很大的区别的是，方瑞在《形影不离》这个系列中突出人物，而不是像惯常的古典山水画那样把人物放进高大的山水之间，把人渺小化。她大胆把人物置于山水之前，把山水推后。山水与人物关系的倒置是当代生活的真实反映，当代人对大自然的掠夺到了无以复加的地步。当然，这组作品中，方瑞无意去强调这一主题，她想表达的是人与自然应像山和水相互融合，山水是人物内心的映像。这就回到了东方文化的核心中来，即人与自然的和睦共处。

　　2005年，方瑞创作了一组水墨《整装待发》，是以士兵的生活作为题材的。这一组作品产生了油画的效果，墨色和块面加上线条的粗粝、顿挫，有力地勾画出军人的形象，作品因之达到一种雄壮的成熟程度。画家在处理水墨语言时，讲究速度和节奏，而抛开“形”与“意”，避免重复古人。绘画最大的一个难度就是如何摆脱过去别人提供的经验，自我生成与重构自己的语言符号。方瑞有意识地寻找非正常的意象，做多种方向的努力。她性格中有豪爽的一面，所以在处理军事题材时也表现出她的硬朗和快捷。2008年，她创作的《新渔歌》在我看来是《整装待发》的延续。《新渔歌》画的并不是海上风光，而是现代渔业经由集装箱装货发往世界各地的场景，除了有一幅作品有人物外，其他两幅都是静物。这组作品，她侧重绛红色和灰色色调的搭配，线条强烈饱满，具有极强的表现力，可视为方瑞水墨作品的一种尝试。

　　《留美幼童》，来自历史深处的作品

　　方瑞对历史题材作品有异乎寻常的热爱。她的大画《殇》(与方土合作)一下子就拉开了与那些闲情逸致作品的距离，《殇》画的是日军飞机轰炸中华国土的场景，这是画家悲愤情绪的喷薄，也是画家精神向度的聚焦。

　　绘画题材的选择影响着一个画家的方向，因为题材具有表征的意义。对历史题材的选择让她的内心燃起不灭的荣光。2009年，方瑞潜心创作的《留美幼童》入选“国家重大历史题材美术创作工程”，她是入选的100名画家中年龄最小的，而且还是惟一一位独立执笔的女画家。《留美幼童》叙述的是清末洋务运动时期，清政府派出120名幼童赴美学习西方先进科技文化的历史瞬间。这幅作品是方瑞绘画艺术上的一次大飞跃，是她绘画艺术才华有力的展示。

　　作为一个有追求的青年画家，方瑞有自己的创作困境，对困境突破的勇气也是她迈向成熟的一个标志。正是对这一艰难处境的思考，她的创作开始具有担当的精神，她有了属于个人的历史感和现实性。派遣幼童留学美国发生在民族危机之时，方瑞在画这个题材时，她有着精神上的负重，她因此进入那个充满毁灭和重生的时刻，并使自己对那段历史有一个透彻的认识，由此使画面具有深刻的历史感。方瑞在画每一个人物时都把他们当成自己来画，她把胸中所有的激情都放到人物的身上去。这二十多个人物，在他们身上可以找到相同之处，但每个人物的神情和形态又不尽相同，正是一个个细微的变化显示画家对那个时代人物处境的考究，也正是画家把自己的思绪和历史的记忆交织在一起，她才呈现出了一个感人的场景。回想那个内忧外患的时代，再阅读方瑞这幅来自历史深处的作品，它是耻辱、是苦难、是悲愤、是欣慰、是愿望。画家的笔触穿越时空，唤醒了历史的某些细节，再现一个百感交集的历史场景。

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　　方瑞简介毕业于广州美术学院中国画系并获硕士学位。现职为广州画院专业画家，国家二级美术师。中国美术家协会会员、广东青年美术家协会副秘书长兼创作部部长、广州市美术家协会中国画[人物]艺委会主任、常务理事，首届广东青年画院画家，广东人文艺术研究会会员，广州市第十一届青年联合会委员。

　　2009年作品《留美幼童》入选由文化部、中宣部、财政部联合主办的“国家重大历史题材美术创作工程”，2008年获得广东省文联“新世纪之星”称号。