去年年末，刘亚明邀我去他新建的画室看他正在制作中的一幅巨制(280cm× 1600cm)。这幅大画所展现的情景令人触目惊心：成千上万的人带着惊恐的表情从画面深处如逃难般迎面扑来。画的左边是一尊被人簇拥的巨大的露天卧佛，天空如龙卷风般的阴云不断扩散，气氛极度紧张和恐怖，仿佛一场巨大的灾难即将在人间降临……

　　我知道，亚明是想通过一种隐喻和象征的手法表达他对人类命运的深切忧患。记得当时我曾提醒他：不要陷入太具体的情节描绘，以免观众会以为你是在表现一场真实的灾难性事件!不幸这种感觉居然被验证，汶川大地震发生后，我又跑到亚明的画室去看，面对这个惊心动魄的虚拟场景，我真的有些惊呆了!亚明一年前开始在画布上要做的事，一年后居然变成了真真切切的现实：那些面对苍天恐惧、绝望的人群，好像真的是从汶川涌来!早在一年之前(确切地说是2007年5月2号)，仿佛画家就决意要通过这件作品预先向人们发出警示，没成想，它却不期然变成一次对这场灾难的精神预演!

　　特别是，画家本人就来自四川内江，难道这位川籍画家早已预感到一场灾难的来临?然而，这种先兆和预感又是由何而来的呢?画家自己不能解释清楚，我们也不可以如此地附会。但是，亚明却如此真切地在画布上虚拟了一场灾难所带给人的精神恐慌。画家不是先知先觉，亚明只是对人类命运充满一种莫名的忧患，对人类的生存环境深怀忧虑，对失却信仰的众生深感不安。早在前几年他画的《此岸》系列作品中，已经明显地透露出这一信息。他的那组作品，已经笼罩着一层浓重的悲情色彩，飘荡着一种神秘不安的气息。

　　刘亚明始终有一种“宏大叙事“的强烈欲望，《此岸》系列作品的尺幅本来已经很大(都是280cm×220cm的尺寸)，然而，他总是被一种悲剧精神所困，总想以一种悲天憫人之心来观照人类难以预测的未来，来暗示人类命途多舛的悲剧命运。这件巨制从色彩稿到放大制作已经画了一年多，这件预计用两年来完成的作品，现在大约完成七成。汶川大地震的发生对画家冲击很大，面对自己虚拟的场景，这位四川仔自己也懵了。

　　其实，充满人文情怀的知识分子对人类社会即将发生的重大事件总会产生一种莫名的精神预感。这种精神预感的主体并不清楚，只是当事后被证实时，才有所恍悟。古今中外均不乏这类例证，即以中国现代艺术大展为例，开展后出现的一系列事件和一些作品所包含的暗示和征兆，都可看作是半年后所发生事件的预演。没有人可以对未发生的事情预知，它与特异功能也毫不相干，但预感却是存在的。虽然预感者对预感本身也无法做出解释。