严格说来洪平涛并未到上海艺博会和上海当代的平台上宣讲过什么，他的敦煌画廊甚至没有出现在这两个博览会上。但他依然是台湾画廊在大陆的一个标志人物。曾经担任过台湾画廊协会理事长的洪平涛，在岛内操办过三届艺术博览会。来到大陆后玩过拍卖，办过艺术园区，开过画廊。艺术市场中的沉浮和成败，让他对博览会有了很多新的看法。

　　早报：前两年台湾画廊登陆，引起了很多热议。现在似乎没人提这个概念了。你所知道的台湾画廊的整体状况如何?

　　洪平涛：都还没有死掉，但活得都很不好。像上海，其实不适合画廊业。土地太值钱，房租太高。画廊是一种缓慢的经济，但为了赚房租就会做得很辛苦，也会优雅不起来。这几年下来，很多台湾人发现自己做了二十几年画廊，到了这里什么都要从头学起。大家开玩笑说，都还在“修学分”呢。大家登陆以后发现，这里水很深，台湾艺术市场的一套在这里不管用。都知道大陆的艺术市场很大，但我们切不进去。

　　早报：既然活得不好，敦煌画廊为什么没有参加今年的艺博会或者上海当代?

　　洪平涛：我自己做过博览会，知道一个画廊要想取得好的效果，得花很大的精力去布置展位，精心挑选艺术家作品。十分费神。但是也不过四五天时间，博览会结束了，你又得撤展，作品没卖掉的话还得再搬回来。上海的画廊还好，要是台湾画廊或者海外画廊，就更麻烦了。有个台湾画廊这次来参加艺博会，结果作品被卡在海关进不来了。等作品能入关，博览会早结束了。

　　早报：只是因为嫌麻烦才不参加博览会吗?参加博览会毕竟也可能带来新的买家。

　　洪平涛：这是一个高度信息化的时代了，让买家看到并不一定非要通过博览会。博览会这种聚集交易的模式，其实已经有问题了。以我自己的经验来说，今年去看了一下，发现七成的艺术家和去年一样，观众的成分九成和去年一样，藏家也还是那一批人。如果说博览会没有能力将影响力扩展到这些人群之外，它就没有生命力了。而要扩展博览会的受众边际，就要有十分好的企划、行销、宣传等手段，还有赖于外部市场环境。艺博会5天时间7000万元的成交额，上海当代台面上、私底下的各种成交意向，还有比上年攀升一成以上的人流量，是否就是它们的全部意义?