邹传安先生寄居深圳整整十年。十年间，碧波花园北区那个已显颓废之态的小院子，不因为邹传安的入住多几分生气，多几辆车马。就像这座城市大多数时候对待绝大多数名人一样。

　　我不奢望邹传安在深圳能够获得众星捧月的境遇，但我还是希望有很多深圳人去看看邹传安先生9月28日在关山月美术馆举行的画展，那是一位艺术大师美到极致的工笔花鸟画，那是一位古稀老人五十多年“扎硬寨、打死仗”的人生坚持，那是一位话不多但画里话多的老人对深圳当下生活的一种劝告。

　　邹传安是我的同乡前辈，字书靖，斋号“知止”，湘中新化县水车镇人。我一直视湘中丘陵地区是一个平庸所在，它既无湘西南崇山峻岭的陶冶，又没有湘北浩瀚洞庭湖的滋润，那里的人就少了许多大气。要想在这满目的丘陵中峥嵘尽露，非得要有对这里平庸地理和平庸民风的超越。

　　邹传安是湘中人中比较特殊的一个。邹传安《自嘲》诗云：“天许终身一平民，雕龙铸鸟老瓷工。”在新化瓷厂雕龙铸鸟多年，邹传安怎样从狭隘的职业中抽身透气，怎样从庸常的生活中抬头张望，我们可以从他的画作中找到轨迹。《大漠行》是一幅工笔大漠场面，“极目八方，沙程敢拟御道;等闲千里，珍禽笑傲龙驹”，这是邹传安在透气;《岁稔图》画的是早稻灌浆的五月，田畴满目青绿如翡翠，良苗怀新，嘉禾吐穗，一对红蜻蜓如精灵穿梭在这摇曳的绿梦里，也是传统士大夫不屑而为的工笔场面，但又被邹传安当做透气之法了。《大漠行》中灵魂出窍的向往，和《岁稔图》中日常生活中的诗意发现，是邹传安抽身狭隘职业和庸常生活的第一个法门，也构成了他对传统工笔画题材的巨大拓宽。

　　邹传安曾自述：“自幼学画，今已须发幡然，数十年间日绘夜思，寒暑不易，小疾未休……开始是临摹前人遗迹，凡一点一划，一句一染，唯恐不真不肖……如是者垂五十年，始能够渐傍造物，兴浸古人，于情于理，稍许自由。”在漫长的枯燥的临摹写生练习中，在面对由无数古代近代高手积淀下来的工笔画程式和藩篱时，邹传安显出湘中蛮子任气斗狠的本性。《浴鹆图》就是这样一幅作品：一只鹆头扎水中，另一只则水上翻腾，所题：曾见宋人有浴禽图，木盆中立一鸲鹆，墨色沉厚、意态娴雅，当由高手所出，然禽则立而已矣，羽燥眼明，浴意未见也，后未知有工笔作此况者，意尝跃跃，今试为之……有钱难买水颜色，既然宋人的《浴鹆图》“羽燥目明”，我就画一幅湿意淋漓，欢欣鼓舞的《浴鹆图》。因为有了超越的意志，枯燥的练习变得有趣起来，复杂的藩篱变得滑稽起来，这是邹传安抽身狭隘职业和庸常生活的第二个法门，也构成了他对传统工笔画技巧的跨越。

　　工笔花鸟画的各种勾勒、点染都有严格的规范，以物寄情借物抒情的传统，使花鸟鱼虫、蔬果走兽都有固定所指，面对这一切，邹传安有过迷茫的手足无措，有过沉重的无从下笔，但他最终毅然承担起超越的使命。他独创的大面积泼彩与工笔画结合的形式，使工致的花鸟与复杂的环境融合，使工致规整的线描与元气淋漓的写意高度和谐。创新，是邹传安抽身狭隘职业和庸常生活的第三个法门，也构成了他对传统工笔画意境的崭新营造。

　　一个瓷工何以能成为杰出艺术家?一个从未进过正规学堂的乡里娃何以能成为多所大学的客座教授?他的《工笔花鸟画技法》何以成为美院学生的教材再版13次?他的4幅作品何以能入藏中国美术馆?又何以能在香港佳士得等大型艺术品拍卖会上成交价一路攀升?就因为他那种湘中蛮子对自然生活的敏感，就因为他任气斗狠的本性和坚定超越的意志。