直观——表现造型之独特

　　水墨动画中的造型新颖，它不是画家对现实事物的模仿，而是通过主观情感和内心心境的过滤而创造出来的全新艺术形象，强调“造型夸张，以形写神”，这种独特的造型正是来源于我国有着悠久历史的水墨画，它造就了中国水墨动画中造型的独特性，独特在艺术形象所拥有的意象性。这种造型艺术是其他国家无法做到的，它是中国传统的艺术风格，根植于中国的传统文化。

　　在《小蝌蚪找妈妈》中，齐白石笔下的动物造型，运用了墨和水分的渲染，充分发挥墨色的浓淡虚实，画面中小蝌蚪是一个个小墨点，青蛀寥寥几笔，却是灵活又生动，小鸡的造型通过墨色的深浅变化进行刻画，荷叶的造型通过水墨的渲染，虽是淡墨色但不失优雅宁静，也恰与荷花相衬……使得画面丰富多彩。正如齐白石所言“妙在似与不似之间”。

　　同样的在《山水情》中，大写意的人物，山水等独特造型更注重的还是“神”。少年和老琴师简单的用墨勾勒和晕染不失精致;充分概括的写意雄鹰造型不失气魄;山水树木的刻画让我们身临其境，仿佛置身于深邃空灵，优美壮美的大自然中……

　　由此可见，“墨”这位名角所导演出来的“意象性”造型，简单而不失概括力，质朴而不失灵动，墨色和谐不失妙趣，被人们欣然接受的同时也引起了全世界的关注。

　　感观——烘托意境之美妙

　　意境是情与景的和谐交融，而在中国传统水墨动画中的意境也是如此，墨对中国传统水墨动画意境的烘托达到了“如临仙境”的程度。

　　作为我国第一部水墨动画片的《小蝌蚪找妈妈》，画面简单，没有过多的修饰，主要的意境体现是画面的留白部分一通过墨展示出来的“空白”。空白也是在中国画中一直强调的意境表达。空白在渲染画面意境中的分量不容忽视，它往往通过用墨简单勾勒或干脆省去背景，在留下大片空白的同时，以虚衬实，强调主体，拓展了画面意境，给人留下无限想象的空间。在这部影片中空白更多的喻为潺潺的水流。就像影片一些画面中看到的那样，画面格外简单，没有任何多余的事物存在，但是我们能够完全体会到缠绵的母子情，体会到水墨的优雅情调，这此正是空白在无形之中展示出的美妙意境。

　　在意境表达上堪称完美的水墨动画《山水情》中，动画中的画面脱胎于中国画中的写意山水和写意人物，通过墨的灵活运用使画面虚实相接，既有大山大水的气势，又有仙境般的优雅梦幻。墨的表现力将山、水、人物、师徒之情完美的融入一体，动画影片中的瀑布和山泉巧用了浓墨湿笔，山泉和群山渐远的空间延伸活用了墨色的浓淡变化，墨在宣纸上的特殊表现力在这部动画影片中展露无疑……欣赏过后，折服于这里的山、水、情，想象之思如泉涌，不禁问自己:是画?是诗?

　　同时，《山水情》中也不失“空白”的意境。它喻为生生不息的水面喻为深锁群山的雾气，喻为无边无际的大空。例如在鹰击长空的画面中远处淡之又淡的群山和近处的鹰，通过墨韵营造出远山深邃、雄鹰展翅翱翔，潇洒出世的宽广境界。整个动画片将笔墨韵律和优美的山水诗歌融在一起，传递着灵动，洒脱的神韵，以墨托景，以景拖情，墨情拖意境。