说来有缘，我读书在中央戏剧学院，工作在中国京剧院真可谓与戏有不解之缘。所以画戏曲人物是自然而然的事情，在戏曲人物中探笔寻墨也是我的一大乐趣;同时又是与戏曲艺术前辈交流的主要话题。老戏剧家阿甲老师说：“就按你自己的风格画，让人看懂让人喜欢就行”;袁世海老师说：“你画的传神，‘张飞’画的气轩昂”;马少波先生题诗道：“粉墨梨园拓妙境，斑斓岂止色凝成。写真一到传神处，道是无声却有声”;杜近芳老师说;“你画得很美，很合乎戏的表演”，吴作人先生说：“神似”;程十发先生题字“写生极为生动”;文怀沙先生题诗“清泉映明月，汲月入瓶中，归来堂中看;月已化作侬”。戴泽先生题字：“‘尽精微致广大’悲鸿先生常以论语中的此句教导学生。今书赠文培。”这些深情厚意的话语时刻在耳边回响;他们期许的目光经常浮现在我的面前。于是宣纸似雪，水墨如泉，画情奔突。作品似浪，挟吟带唱，顺流而下。

　　画来有如神助，从不感觉疲惫，反而身心无限快意。唯美是求、唯真是求、唯意是求。画程毫端滚动，笔管纵横无拘。工写界限由情致自然融合。

　　我深感京剧与水墨画博大精深、文化内涵极为深厚。我倘能在这二者之结合点上，表达出些许今古新意，乃是我最大的心愿。

　　文培 丁亥惊蛰 梨园清舍